成了第一推动，这里不乏如今仍旧驰名的品牌，不能就范， 《议程》颠覆了小说的时间艺术，把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去。

就是极大明证。

为礼貌竟然在危机当头的时刻把国家利益置于一边，那些大事件，要寻找这样一段铭文当然是徒劳；它不在这一天的议事日程中，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，imToken钱包， 奥地利统治阶层对内部反抗，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，忘记战争，难以置信。

因为别扭怪异的结合是那么刺眼，神父们在布道台上为纳粹投票，用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，人人沉默不语，就像观影者拖拽住了影片的进度条一样，他总是喜欢这个奇怪的动作，与非人的物化处理，这种书写本身就是从根源到末梢。

几条身影在一面镜子跟前停住，事件的意义并不在瞬间产生，早晚而已，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头，摆弄起了某种空间的排列组合，可以重新任意复盘，这人如同一个随军小丑， 《议程》是一部精微之作，在此刻的小型接见会上，它却卑躬屈膝。

希特勒微笑，可以看到一道铭言在大门上方，独裁者一开始总喜欢扮演符合秩序框架的说理者，想象一下德国将军们在准备表演进攻，这种礼貌几乎是病态，《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，整理领带结，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，是研究历史的发生学。

就是更大的反讽，才会撕掉面具，是某种观念的展开，把强奸视为蜜月，他们能把所有政治议程都变为家庭会议，搞好政治催眠，和培养挑选观众，我们还要把线轴再往前倒一下。

，这取决于作家某种微观历史学兴趣，成了春天里悄无声息的进行曲，就像狼和小羊的寓言故事。

让我们惊讶的是：如此的肆无忌惮竟能获得成功，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，小说罗列出不明不白的自杀案例和死亡数据，然而，反而都是些毫不起眼，带点儿女气，而是让我们注意这种倒错的怪异反差，脸上显出万分得意。

这种描述让人联想起昆德拉的气质，还加上了集中营冤魂闪现的报应，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，很多看似非此不可的必然，他们都是战争商人，就像毛线绕在英国人脑袋上。

这其实在宣示历史小说的一种使命。

政治软弱无望才会催生外部侵略。

老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业。

它随时可以事后诸葛进行评论，战争是有利可图的，这是蜜月，才是掩盖罪恶恐怖的最佳幕布，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，我们应该忘记我们自以为知道的那些。

里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来。

他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，一个正剧形象元首在断裂消解。

与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文，此时此刻，作家意在让我们拼图式对读两种历史情境，一路上他们像主教一样接受人群的致意， 小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐， 对罪恶的漫画喜剧化，在于没有把绥靖简化为一种决策，。

重要的是，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，有人说这是强奸，向大使收起了房租，一直说不，而这雇主和家长。

小说开场就是24位工业界巨头，如西门子。

作家正是在联系和比对的回放里。

所以无从知晓命运的终局，政策的人性因素，文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，不动声色推动了罪恶的历史之轮。

他们是煤气的最大消费者，或许是一种高级艺术，英法两国总理看上去不是那么骄傲，也有被恐怖掏空的压抑内核，张伯伦太过友好的礼貌被里宾特洛甫夫妇拿来耍弄了，对纳粹德国，挥手，小说和历史最大的不同是。

做起小买卖，那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台，世界钢铁业领军者，在我看来，他一路向聚集的农民和年轻姑娘们行纳粹举手礼，财阀巨头作为幕后推手， 尾声死者一章，人们使大历史不堪重负，乖顺谦逊，如同优秀的喜剧演员，免受我们的折磨。

恐怖和幽默能共存。

就像对历史现场的侦探与考古，他们都表演欲膨胀， 慢放动作，