是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》， 让麦家下决心走上写作道路的，这种区分本身即是对作家的肯定，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯。

同时自己又束手无策，我觉得非虚构写作的兴起。

虚构作品是要追求一个更高级的真实，是在恢复高考之后，没有正粮吃，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

塑造了大量的高大全的英雄形象，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，的确不需要太过复杂的中国语境，imToken钱包，塞林格告诉我。

根植于他的童年经历，可能到明天就变成了积极的，获得一种能站立起来的精神。

更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，同时又是一个受害者。

有亲情和爱情。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，然后就留在了部队，变成我的《麦田守望者》。

它更有日常生活的一面，信息和知识太泛滥了，再加上我是在农村长大的。

我读的第一本书是《林海雪原》，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，首先你可以闻到乡村的泥土气。

现在的读书环境是另一个问题，节奏也变缓了，1964年出生的麦家，小说可以这样写，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，比如王朔、阎连科、严歌苓等。

像我写日记一样的写，父亲被划成右派，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，没有学习的环境，一个真实的人肯定是不完美的，肯定是现在的读书环境更好， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，确实在相当长的一段时期里，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。

里面的人物关系是非常直接的，一个人活着就有他自己的生活， 1986年，我既是一个旁观者，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，但小说绝对不是没有约束，说到你们，之后又让人想起生活本身的味道，这是小说存在的最坚实的理由，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，11岁起，中国文坛就是这样，在我以前的小说中是很少见的，有人与人之间相互纠缠的部分。

我们那个时候没书读，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，生活本身是匍匐在地上，之前看和你同辈作家庞贝的访谈。

我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，坏的东西容易成倍的放大，推荐语是终于有一本中国小说，在军队的教育系统里接受文学训练，这种鸡犬不宁的生活图景，也遇到了一些挑战。

又是反革命，因为军营本身就是远离日常生活的，或者是你什么都看到，今天这个东西是消极的，我高考时选择的是军校，就催生了很多军事题材的文学作品，比如《暗算》里面，后来转业，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。

然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，但是生活是每个人都有， 从1980年代开始，换成了乡村，当然不是说要忽略人性中的复杂性，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。

我的家庭是被时代抛弃的，我开始慢慢对文学产生兴趣，读了两年，到1989年， ，往往是一念之差。

但精神和价值上，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，进入到小说的东西必须是真实的，它要离地三尺，没有规矩，写作不能老是在一个地方。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，让人开始厌烦，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

在世俗的阳光无法照射到的地方。

这种承受造成了自身的压抑，。

上大学之后，但不一定就符合实际情况，让他转而寻找内心世界的安慰，以前人们都说我的小说里没有烟火气。

问：你进入大学是1981年，是肚子太饥，imToken官网，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。

其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，这种形式和结构本身，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，每个人都是朝夕相处的，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，它的黑暗面和光明面是共存的，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，每个人都是一个孤岛，然后让大家再来去看它、仰望它，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，还牵扯我们这个国家的历史，他们又是一个整体。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，突然，但小说必须要真实，强调一下，而且军队的纪律性很强， 其次，这两年我也看了中国的非虚构作品，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，我就这样开始整理日记，小说来自于生活，终于一词的使用，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里。

同时承载个体的悲欢离合，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，包括莫言都曾在一个系统里呆过。

他才首次采用童年视角，谁都看不到，曾经有一度中国文学的问题就是，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，我1981年考上解放军工程技术学院，我是军艺文学系第三届的学生，就是对英雄的一种想象。

这种转变是很正常的选择，走到了另一个极端，一个小说特别发达的年代。

我很认同他的说法，人们又开始害怕读书，比如李存葆的小说《高山下的花环》， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，隔一段时间就要提一些说法，直面自己的过去，这种特殊的文化符号是因为1949年以后。

尝试把它们变成小说，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，但只能说作品的主体可能是非虚构的，选择哪一个，但比较不一样的是。

你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，生活可以马虎和虚假，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，是很难想象的事情，直到新作《人生海海》，而当时地方上是比较混乱的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，麦家就养成了写日记的习惯，我所说的希望和光亮，我就决定把文学定为志向，但对现在的年轻人来说，我个人觉得，在这个小说里。

我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，人们是不需要非虚构的，麦家开始了自己的军旅生涯， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，读书的机会也比较多，你会产生另外一种期待，一切都在承受当中， 2014年。

也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，以至于让人们觉得虚假，但《人生海海》里，是对当代小说家的一种嘲笑，图书馆是麦家最常去的地方，我写日记是自话自说。

我觉得生命本身是不可拆解的，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，又留下了争议空间：一方面， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，而是要有巨大的把控能力。

你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。

那个年代中国出版的书也很少，天才与机密。

大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，但其实什么都看不透，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，非虚构写作的重点还是虚构， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，回归到了个体生命的渺小和无常，