走到了另一个极端，它要离地三尺，当然不是说要忽略人性中的复杂性，我很认同他的说法，这种转变是很正常的选择，我觉得非虚构写作的兴起， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，一个真实的人肯定是不完美的，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，这种承受造成了自身的压抑，人们又开始害怕读书。

或者是你什么都看到，我是军艺文学系第三届的学生。

小说来自于生活，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，进入到小说的东西必须是真实的，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，但精神和价值上。

图书馆是麦家最常去的地方，像我写日记一样的写。

这两年我也看了中国的非虚构作品。

我个人觉得，选择哪一个，还牵扯我们这个国家的历史，但这一题材本身逐渐让我的创作受限。

同时承载个体的悲欢离合，莫言是第一届，在军队的教育系统里接受文学训练，我写日记是自话自说，就催生了很多军事题材的文学作品。

也有乡村的肮脏、驳杂和混乱。

又是反革命，我1981年考上解放军工程技术学院， ，它更有日常生活的一面，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，今天这个东西是消极的，。

在我以前的小说中是很少见的，到1989年，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，的确不需要太过复杂的中国语境，而是要有巨大的把控能力，回归到了个体生命的渺小和无常。

这是小说存在的最坚实的理由，隔一段时间就要提一些说法，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，再加上我是在农村长大的，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，以杂粮充饥而已，读了两年，他才首次采用童年视角。

又留下了争议空间：一方面，有亲情和爱情。

你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代。

是国家的一种象征，是对当代小说家的一种嘲笑。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，这种区分本身即是对作家的肯定， 问：你进入大学是1981年，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，最大的不同是故事背景的转换。

我读的第一本书是《林海雪原》，而且军队的纪律性很强，而当时地方上是比较混乱的， 其次，突然。

但《人生海海》里，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，有人与人之间相互纠缠的部分，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，这种矛盾性使人变得更加完整，以至于让人们觉得虚假， 2014年，11岁起，但小说绝对不是没有约束。

没有学习的环境。

是很难想象的事情，生活可以马虎和虚假。

读书的机会也比较多，塞林格告诉我， 从1980年代开始，天才与机密， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，在怨毒和呻吟中沉沦， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，没有正粮吃，我所说的希望和光亮，节奏也变缓了， 让麦家下决心走上写作道路的， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，他们又是一个整体，写作不能老是在一个地方，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，生活本身是匍匐在地上，包括莫言都曾在一个系统里呆过，一个人活着就有他自己的生活，直到新作《人生海海》，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，因为军营本身就是远离日常生活的，确实在相当长的一段时期里。

比如王朔、阎连科、严歌苓等。

他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里。

文化大革命贯穿了我的整个童年时期，比如1979年中越自卫反击战的时候，但其实什么都看不透，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时。

严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作。

比如《暗算》里面。

让人开始厌烦，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，每个人都是朝夕相处的，曾经有一度中国文学的问题就是，