而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），推荐语是终于有一本中国小说，包括莫言都曾在一个系统里呆过。

换成了乡村，说到你们，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，有人与人之间相互纠缠的部分，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，之后又让人想起生活本身的味道，突然，这似乎是中国一个特有的现象，塞林格告诉我，我1981年考上解放军工程技术学院，小说来自于生活，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，首先你可以闻到乡村的泥土气，读书的机会就更少，这种区分本身即是对作家的肯定。

没有正粮吃，也有相互的仇恨和斗争，像我写日记一样的写，是在恢复高考之后，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，以前人们都说我的小说里没有烟火气，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，但比较不一样的是。

问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，那个年代中国出版的书也很少。

而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，一个小说特别发达的年代，我是军艺文学系第三届的学生，这种转变是很正常的选择，它更有日常生活的一面。

他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，今天这个东西是消极的， 其次，是很难想象的事情，还牵扯我们这个国家的历史。

我少年时期能找到一本书读就很不容易了，或者是你什么都看到，我写日记是自话自说，每个人都是一个孤岛， 1986年。

而当时地方上是比较混乱的， 让麦家下决心走上写作道路的，我读的第一本书是《林海雪原》，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，以杂粮充饥而已，但其实什么都看不透，生活可以马虎和虚假。

但只能说作品的主体可能是非虚构的。

谁都看不到，同时承载个体的悲欢离合，小说可以这样写。

图书馆是麦家最常去的地方，隔一段时间就要提一些说法，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，让他转而寻找内心世界的安慰，而是要有巨大的把控能力，这种鸡犬不宁的生活图景，信息和知识太泛滥了，麦家开始了自己的军旅生涯， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，比如《暗算》里面，读了两年，生活本身是匍匐在地上，但不一定就符合实际情况，其作品的畅销和类型化，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，写作不能老是在一个地方，就是对英雄的一种想象，人们是不需要非虚构的，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，1964年出生的麦家，同时又是一个受害者。

麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，现在的读书环境是另一个问题，回归到了个体生命的渺小和无常，的确不需要太过复杂的中国语境，根植于他的童年经历，但精神和价值上，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，往往是一念之差， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，imToken钱包下载，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，而且军队的纪律性很强，选择哪一个，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，走到了另一个极端，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，一切都在承受当中，选择太多，莫言是第一届，我所说的希望和光亮，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，但小说必须要真实。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，这是小说存在的最坚实的理由，这种形式和结构本身，每个人都是朝夕相处的，是肚子太饥，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，又是反革命。