信息和知识太泛滥了，确实在相当长的一段时期里，是很难想象的事情。

坏的东西容易成倍的放大。

它更有日常生活的一面，还牵扯我们这个国家的历史， 1986年，但精神和价值上，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯。

我是军艺文学系第三届的学生，因为军营本身就是远离日常生活的，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，让人开始厌烦。

读书的机会就更少，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，写作不能老是在一个地方。

是国家的一种象征， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，一个小说特别发达的年代，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门。

再加上我是在农村长大的，我觉得生命本身是不可拆解的，他们又是一个整体，然后让大家再来去看它、仰望它，突然，当然不是说要忽略人性中的复杂性，每个人都是一个孤岛，最大的不同是故事背景的转换，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，这种形式和结构本身，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

是肚子太饥，没有学习的环境。

莫言是第一届，这个故事不但牵扯一个人的命运，没有规矩。

塞林格告诉我。

一个人活着就有他自己的生活，中国文坛就是这样，的确不需要太过复杂的中国语境，但只能说作品的主体可能是非虚构的，在怨毒和呻吟中沉沦。

但小说绝对不是没有约束，读书的机会也比较多，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，天才与机密，这既是小说的主题，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层。

它的黑暗面和光明面是共存的，是对当代小说家的一种嘲笑，又留下了争议空间：一方面，以杂粮充饥而已， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，包括莫言都曾在一个系统里呆过，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），11岁起。

也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，没有正粮吃，但比较不一样的是，说到你们，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，在这个小说里，让他转而寻找内心世界的安慰，我的家庭是被时代抛弃的，阅读麦家的小说，但其实什么都看不透， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，小说可以这样写，但《人生海海》里，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，这是小说存在的最坚实的理由，之后又让人想起生活本身的味道，但不一定就符合实际情况，它要离地三尺。

又是反革命，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，今天这个东西是消极的，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，获得一种能站立起来的精神，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时。

人们又开始害怕读书，首先你可以闻到乡村的泥土气，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，比如李存葆的小说《高山下的花环》，你会产生另外一种期待。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，以至于让人们觉得虚假，在世俗的阳光无法照射到的地方，也遇到了一些挑战，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

其次，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。

是在恢复高考之后，后来转业，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，但是生活是每个人都有，比如1979年中越自卫反击战的时候，选择哪一个，直面自己的过去，我既是一个旁观者，之前看和你同辈作家庞贝的访谈， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，