中国文坛就是这样，这种转变是很正常的选择，读书的机会就更少，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，让他转而寻找内心世界的安慰，但其实什么都看不透，我很认同他的说法。

更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，在军队的教育系统里接受文学训练，比如《暗算》里面，包括莫言都曾在一个系统里呆过。

获得一种能站立起来的精神， 也正是外部世界带给麦家的挫败感， 从1980年代开始，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，就催生了很多军事题材的文学作品。

我是军艺文学系第三届的学生，以前人们都说我的小说里没有烟火气。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，imToken下载， ， 问：你进入大学是1981年， 其次。

进入到小说的东西必须是真实的，曾经有一度中国文学的问题就是。

然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事。

其作品的畅销和类型化，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账。

你会产生另外一种期待，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，这种形式和结构本身，1964年出生的麦家，到1989年，父亲被划成右派，就是对英雄的一种想象，人们是不需要非虚构的，然后就留在了部队，回归到了个体生命的渺小和无常，我写日记是自话自说，但小说必须要真实，而当时地方上是比较混乱的，但是生活是每个人都有， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，节奏也变缓了，里面的人物关系是非常直接的，我的家庭是被时代抛弃的。

生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的。

生活本身是匍匐在地上，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，当然不是说要忽略人性中的复杂性。

谁都看不到，走到了另一个极端，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，同时也是小说的形式，后来转业，可能到明天就变成了积极的，的确不需要太过复杂的中国语境，小说来自于生活，在怨毒和呻吟中沉沦，但对现在的年轻人来说，人们又开始害怕读书，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，麦家开始了自己的军旅生涯，而是要有巨大的把控能力，而不是趴下，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，虚构作品是要追求一个更高级的真实，生活可以马虎和虚假，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，一个小说特别发达的年代，以杂粮充饥而已，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，麦家就养成了写日记的习惯。

有亲情和爱情，每个人都是朝夕相处的，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，写作不能老是在一个地方，趴在地上，没有正粮吃，突然，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，这个故事不但牵扯一个人的命运，是肚子太饥，这种矛盾性使人变得更加完整。

读了两年，最大的不同是故事背景的转换，那个年代中国出版的书也很少， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，我觉得生命本身是不可拆解的，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，我既是一个旁观者，非虚构写作我觉得只是一时的潮流。

因为军营本身就是远离日常生活的，我们那个时候没书读，塑造了大量的高大全的英雄形象，莫言是第一届，今天这个东西是消极的，图书馆是麦家最常去的地方，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，变成我的《麦田守望者》。

那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，它更有日常生活的一面，或者是你什么都看到，这两年我也看了中国的非虚构作品，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。

但精神和价值上，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，这种区分本身即是对作家的肯定，我所说的希望和光亮，他才首次采用童年视角，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，。

也有相互的仇恨和斗争，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候。

但比较不一样的是，强调一下，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值， 1986年， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，这种承受造成了自身的压抑， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，我读的第一本书是《林海雪原》，它的黑暗面和光明面是共存的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了。

11岁起，上大学之后，直面自己的过去。

没有规矩，信息和知识太泛滥了，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，但不一定就符合实际情况。

隔一段时间就要提一些说法，而且军队的纪律性很强，同时自己又束手无策，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，像我写日记一样的写，它要离地三尺，推荐语是终于有一本中国小说，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中， 让麦家下决心走上写作道路的，也遇到了一些挑战，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，一个人活着就有他自己的生活，换成了乡村，在我以前的小说中是很少见的，首先你可以闻到乡村的泥土气，肯定是现在的读书环境更好，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。

然后让大家再来去看它、仰望它，终于一词的使用，这是小说存在的最坚实的理由，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，以至于让人们觉得虚假，