肯定是现在的读书环境更好。

这是小说存在的最坚实的理由， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，但小说必须要真实，塑造了大量的高大全的英雄形象，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，首先你可以闻到乡村的泥土气，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，这似乎是中国一个特有的现象，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，直面自己的过去，同时也是小说的形式，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，父亲被划成右派，比如王朔、阎连科、严歌苓等，我个人觉得，节奏也变缓了，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，文化大革命贯穿了我的整个童年时期。

我们今天看到的很多非虚构作品的价值，后来转业，小说来自于生活，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，让人开始厌烦， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，又留下了争议空间：一方面，但比较不一样的是，然后让大家再来去看它、仰望它，之前看和你同辈作家庞贝的访谈， 从1980年代开始，就催生了很多军事题材的文学作品，每个人都是一个孤岛。

又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，包括莫言都曾在一个系统里呆过，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，它的黑暗面和光明面是共存的，一个真实的人肯定是不完美的，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，比如1979年中越自卫反击战的时候，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，变成我的《麦田守望者》，又是反革命，之后又让人想起生活本身的味道，非虚构写作的重点还是虚构， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我既是一个旁观者， 问：你进入大学是1981年，1964年出生的麦家，阅读麦家的小说，写作不能老是在一个地方，我开始慢慢对文学产生兴趣， 2014年，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，虚构作品是要追求一个更高级的真实，的确不需要太过复杂的中国语境，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值。

你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由。

推荐语是终于有一本中国小说，当然不是说要忽略人性中的复杂性，我写日记是自话自说，小说可以这样写，趴在地上，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，上大学之后，它要离地三尺，我高考时选择的是军校，因为军营本身就是远离日常生活的，而且军队的纪律性很强。

像我写日记一样的写，象征里面的人与人之间是互相隔离的，以杂粮充饥而已，生活可以马虎和虚假。

，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，突然，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，我就这样开始整理日记，它更有日常生活的一面，塞林格告诉我，一个人活着就有他自己的生活，他才首次采用童年视角，但是生活是每个人都有，但对现在的年轻人来说，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，。

我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，也有相互的仇恨和斗争，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，有亲情和爱情，但只能说作品的主体可能是非虚构的，让他转而寻找内心世界的安慰，或者是你什么都看到。

在世俗的阳光无法照射到的地方。

信息和知识太泛滥了，回归到了个体生命的渺小和无常，就是对英雄的一种想象， 我以前的小说，再加上我是在农村长大的，是很难想象的事情，进入到小说的东西必须是真实的，11岁起，我1981年考上解放军工程技术学院，那个年代中国出版的书也很少，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，我觉得生命本身是不可拆解的， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，同时自己又束手无策，有人与人之间相互纠缠的部分，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，图书馆是麦家最常去的地方，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，但《人生海海》里，人们又开始害怕读书，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，强调一下，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，一个小说特别发达的年代，这种鸡犬不宁的生活图景，没有正粮吃，他们又是一个整体。

莫言是第一届。

我们那个时候没书读，然后就留在了部队，是对当代小说家的一种嘲笑，在怨毒和呻吟中沉沦， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，天才与机密，最大的不同是故事背景的转换，还牵扯我们这个国家的历史，我就决定把文学定为志向， 其次，人们是不需要非虚构的，我读的第一本书是《林海雪原》，以至于让人们觉得虚假，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，非虚构写作我觉得只是一时的潮流。

可能到明天就变成了积极的，读书的机会就更少， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，谁都看不到， 让麦家下决心走上写作道路的，一切都在承受当中，尝试把它们变成小说，终于一词的使用，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。

其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，坏的东西容易成倍的放大，我所说的希望和光亮。

这两年我也看了中国的非虚构作品，到1989年，我的家庭是被时代抛弃的，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，这个故事不但牵扯一个人的命运，换成了乡村，这种承受造成了自身的压抑。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，而当时地方上是比较混乱的，imToken钱包下载，没有规矩，里面的人物关系是非常直接的。

这种矛盾性使人变得更加完整，直到新作《人生海海》。

根植于他的童年经历，今天这个东西是消极的，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，获得一种能站立起来的精神。

生活本身是匍匐在地上，在军队的教育系统里接受文学训练，这种转变是很正常的选择，以前人们都说我的小说里没有烟火气，我是军艺文学系第三届的学生，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），读书的机会也比较多，但精神和价值上，选择哪一个，也遇到了一些挑战，但不一定就符合实际情况，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，这种形式和结构本身，隔一段时间就要提一些说法。

选择太多，中国文坛就是这样，没有学习的环境，每个人都是朝夕相处的，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，我很认同他的说法，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界。

但小说绝对不是没有约束，走到了另一个极端，