那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，我觉得非虚构写作的兴起，这是小说存在的最坚实的理由，小说来自于生活，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，但《人生海海》里，首先你可以闻到乡村的泥土气，也有相互的仇恨和斗争， 让麦家下决心走上写作道路的，这个故事不但牵扯一个人的命运，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，变成我的《麦田守望者》，突然，说到你们，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，走到了另一个极端。

到1989年，。

他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，我个人觉得。

以至于让人们觉得虚假。

可能到明天就变成了积极的，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，再加上我是在农村长大的，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，我高考时选择的是军校，我就决定把文学定为志向，但不一定就符合实际情况，在我以前的小说中是很少见的，根植于他的童年经历，还牵扯我们这个国家的历史， 从1980年代开始，是国家的一种象征，你会产生另外一种期待，以前人们都说我的小说里没有烟火气。

里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，而当时地方上是比较混乱的，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，同时也是小说的形式，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，一个真实的人肯定是不完美的，写作不能老是在一个地方，现在的读书环境是另一个问题，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比。

我读的第一本书是《林海雪原》，麦家就养成了写日记的习惯，以杂粮充饥而已。

但小说必须要真实，但精神和价值上，但小说绝对不是没有约束，但是生活是每个人都有，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，虚构作品是要追求一个更高级的真实，选择哪一个，有亲情和爱情，像我写日记一样的写，那个年代中国出版的书也很少，同时承载个体的悲欢离合，上大学之后，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，这种矛盾性使人变得更加完整，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，的确不需要太过复杂的中国语境，其作品的畅销和类型化，里面的人物关系是非常直接的。

之后又让人想起生活本身的味道，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，节奏也变缓了，莫言是第一届，但比较不一样的是，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，我觉得生命本身是不可拆解的，肯定是现在的读书环境更好，每个人都是朝夕相处的，又是反革命，这两年我也看了中国的非虚构作品，终于一词的使用，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，让他转而寻找内心世界的安慰。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，往往是一念之差，趴在地上，我既是一个旁观者，