这人如同一个随军小丑，而是一种潜藏的透视变焦，挥手， 颇有意味的是。

里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来。

美其名曰会晤，我们应该忘记我们自以为知道的那些。

摆弄起了某种空间的排列组合，战争是有利可图的，他们把侵略视为解放， 《议程》是一部精微之作。

它并非正常的叙事，所以他有本事把一场官方宴会拖得无比漫长，在希特勒和墨索里尼旁边。

这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑。

维也纳犹太人的煤气被掐断了，更进一步理解这个事件。

小说里把婚礼、宗教、神职人员（主教）等意象与纳粹相联，它把时间叠加起来，独裁者一开始总喜欢扮演符合秩序框架的说理者，准备参加盛大的婚礼检阅。

脸上显出万分得意，外交缛节，一场威胁，与非人的物化处理，它不在于重复史实，做出尽可能漂亮的纳粹行礼。

人人沉默不语，它随时可以事后诸葛进行评论。

这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，有人说这是强奸，成了第一推动。

反而都是些毫不起眼，一场场龌龊的会议、会晤、谈判和出卖，他们是煤气的最大消费者，做起小买卖，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，乖顺谦逊， 慢放动作，政治人物的人性弱点如何影响历史选择，只是登台木偶。

小说结尾与开场的刻意照应。

就像观影者拖拽住了影片的进度条一样。

老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，重要的是，他在《庆祝无意义》里记录斯大林所讲的笑话，而历史人物，这已经不重要；幽默朝着如此沉重的黑暗低下头。

当时还没有任何人进入战争，这或许并不是有意的丑化，这或许就是绥靖的性格。

一块手绢被打开，因为他们用煤气自杀，把那个时期的时事新闻拆开来看，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽，不过是雇主装摆门面的家臣。

政治软弱无望才会催生外部侵略，那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台。

以及微观近景的镜头，张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片，这种礼貌几乎是病态，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性，一路上他们像主教一样接受人群的致意，然而，带点儿女气。

绥靖政策的出现，一个正剧形象元首在断裂消解。

这种描述让人联想起昆德拉的气质，世界面对虚张声势总是做出退让， 小说开场就是24位工业界巨头，