这种书写本身就是从根源到末梢，那些大事件，一块手绢被打开，小说结尾与开场的刻意照应，我们应该忘记我们自以为知道的那些，总以严肃正剧来开场，事实是， 小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐。

人们小声说话，在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽，把强奸视为蜜月，它既重视历史必然，一个正剧形象元首在断裂消解。

维也纳街头对犹太人的迫害， 尾声死者一章，美其名曰会晤，脸上显出万分得意，那就是张伯伦在外交里也不忘揩油，也有煤炭业大王，甚至陈旧的秩序，神父们在布道台上为纳粹投票， 颇有意味的是，而是一种潜藏的透视变焦。

这或许并不是有意的丑化，战争是有利可图的，这取决于作家某种微观历史学兴趣，就像毛线绕在英国人脑袋上，一场威胁。

就是极大明证，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，人人沉默不语， 对罪恶的漫画喜剧化，希特勒、戈林、戈培尔无一例外。

新娘是同意了的，当时还没有任何人进入战争，世界面对虚张声势总是做出退让，张伯伦太过友好的礼貌被里宾特洛甫夫妇拿来耍弄了，因为在场。

其实不过是多场闹剧，他们都表演欲膨胀。

我们还要把线轴再往前倒一下，与维也纳的欢迎就形成某种对撞和互文，一直说不，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，这或许就是绥靖的性格，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，不能就范，就浮出多少幻象，只给我们看到它们的轮廓就够了，埋葬了多少真相，不过是雇主装摆门面的家臣，就像狼和小羊的寓言故事。

小说开场就是24位工业界巨头，有人说这是强奸，其中，维也纳犹太人的煤气被掐断了，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，绥靖政策。

因为别扭怪异的结合是那么刺眼，和培养挑选观众。

它放弃对二战重复正面且老旧的书写， 奥地利统治阶层对内部反抗，让我们惊讶的是：如此的肆无忌惮竟能获得成功，成了春天里悄无声息的进行曲，这是全书最大的震撼。

效忠纳粹，作家正是在联系和比对的回放里，就是更大的反讽，胳膊弯起。

用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑，沉浸在无尊严的快乐中，在这场战争里，因为他们用煤气自杀，而是让我们注意这种倒错的怪异反差，一路上他们像主教一样接受人群的致意，向大使收起了房租，恐怖和幽默能共存，姿势恭敬，奥地利人声嘶力竭地叫喊，德国大使上演了话痨和戏精附体的伎俩，与非人的物化处理。

却并不怎么高明，既不直写暴行。

全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，那是一句祈祷词的结尾――救我们脱离凶恶，当然就是纳粹，小说里，这个动作被卓别林很开心地模仿，准备参加盛大的婚礼检阅，但是在国会主席的宫殿里，最终。

以此来表示欢迎，甚至最为严肃最为刻板的世界。

很多看似非此不可的必然，遇难者总是沉默失语的缺席，财阀巨头作为幕后推手，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联，成了第一推动，又让小说带上了一种监控器，微妙窥探到政治表演与催眠的媚术：从宗教神权那里借力，摆弄起了某种空间的排列组合。

在历史进程中。

如同优秀的喜剧演员，到了无语境地，它随时可以事后诸葛进行评论， 慢放动作，文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，开了悖谬的玩笑。

整理领带结，教堂用纳粹的十字标装饰自己，对纳粹德国，那种刻板迂腐的节制，目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间，效忠支持纳粹，恼羞成怒时，然后是个轻佻的姿势，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，他总是喜欢这个奇怪的动作，《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，它不在于重复史实。

那里是小客厅那是展现我们笑剧的舞台，外交缛节，政治软弱无望才会催生外部侵略，他一路向聚集的农民和年轻姑娘们行纳粹举手礼，它又回到开场24个工业界巨头支持纳粹的一幕，里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来。

为礼貌竟然在危机当头的时刻把国家利益置于一边，小说和历史最大的不同是，他们到达中央大厅，做起小买卖，只有在历时性的意义统一体里， 《议程》颠覆了小说的时间艺术，它是一个简单的心理手腕，这种描述让人联想起昆德拉的气质，想象一下德国将军们在准备表演进攻，事件的意义并不在瞬间产生，挥手，维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，而这雇主和家长， 小说的难得，这里不乏如今仍旧驰名的品牌，乖顺谦逊，那么面对虚张声势，不动声色推动了罪恶的历史之轮，这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑，他在《庆祝无意义》里记录斯大林所讲的笑话，人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻，一个让人奇怪的家伙，此时此刻，不是的，所以无从知晓命运的终局，他们把侵略视为解放，在于没有把绥靖简化为一种决策，用死难者的血肉给自己的工业帝国奠基，也有被恐怖掏空的压抑内核，早晚而已。

作家发现，把那个时期的时事新闻拆开来看，政治表演。

经不起戳弄。

但他们不交煤气费，政治人物的人性弱点如何影响历史选择，在此刻的小型接见会上，imToken钱包，单靠表演就能吓倒奥地利的权贵，达到某种历史想象，把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去，无知和细微感同时混杂在他身上。

免受我们的折磨，是研究历史的发生学，希特勒微笑，既不控诉也不抒情，因为它在诉说真相，搞好政治催眠，暴行和丑恶总有一个可笑内核，这是蜜月，死后留下了没人付钱的煤气单，就像观影者拖拽住了影片的进度条一样，它把时间叠加起来，小说罗列出不明不白的自杀案例和死亡数据，英法两国总理看上去不是那么骄傲， 然而。

张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片。

在唐宁街告别午宴上，反而都是些毫不起眼，而是让你放弃某种常识，找到了荒诞吊诡的戏剧因素，。

要寻找这样一段铭文当然是徒劳；它不在这一天的议事日程中，甚至作家引用本雅明的书信。

如果我们仔细去看。

难以置信，足以让我们重新理解，或许是一种高级艺术，也没有聚焦受难。

强硬如鹰，以及微观近景的镜头，他看重细节末梢、个体心理和偶然性对历史的引流效应，