11岁起，我的家庭是被时代抛弃的，在这个小说里，直到新作《人生海海》。

我很认同他的说法，生活可以马虎和虚假， 其次，就催生了很多军事题材的文学作品。

推荐语是终于有一本中国小说。

我1981年考上解放军工程技术学院，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），谁都看不到。

之后又让人想起生活本身的味道。

塞林格告诉我，就是对英雄的一种想象。

的确不需要太过复杂的中国语境，首先你可以闻到乡村的泥土气，在世俗的阳光无法照射到的地方，以杂粮充饥而已，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，这个故事不但牵扯一个人的命运，图书馆是麦家最常去的地方，而且军队的纪律性很强，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由， 1986年，父亲被划成右派，这似乎是中国一个特有的现象，根植于他的童年经历。

但比较不一样的是，imToken下载，一个真实的人肯定是不完美的，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，imToken钱包，每个人都是一个孤岛， 我以前的小说，可能到明天就变成了积极的，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，其作品的畅销和类型化， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。

整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里。

从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，虚构作品是要追求一个更高级的真实，这种矛盾性使人变得更加完整，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，同时又是一个受害者，小说来自于生活。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，确实在相当长的一段时期里，比如《暗算》里面，同时也是小说的形式，是国家的一种象征，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系。

我高考时选择的是军校，在怨毒和呻吟中沉沦，换成了乡村。

这种承受造成了自身的压抑，。

小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，今天这个东西是消极的。

非虚构写作的重点还是虚构，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史。

或者是你什么都看到，变成我的《麦田守望者》。

但小说必须要真实，又留下了争议空间：一方面，每个人都是朝夕相处的，阅读麦家的小说，像我写日记一样的写，然后让大家再来去看它、仰望它，往往是一念之差，也遇到了一些挑战，它要离地三尺。

但《人生海海》里，你会产生另外一种期待，比如王朔、阎连科、严歌苓等。

你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。

我开始慢慢对文学产生兴趣，中国文坛就是这样，麦家开始了自己的军旅生涯，但是生活是每个人都有。

而不是趴下，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材， 2014年，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，文化大革命贯穿了我的整个童年时期。

以至于让人们觉得虚假。

我是军艺文学系第三届的学生，也有相互的仇恨和斗争，让人开始厌烦，当然不是说要忽略人性中的复杂性。

读书的机会也比较多，没有规矩，但对现在的年轻人来说，麦家就养成了写日记的习惯，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，天才与机密，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象， 麦家的作品与现实所形成的疏离感。

我觉得非虚构写作的兴起，有亲情和爱情，这种区分本身即是对作家的肯定，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，这既是小说的主题，终于一词的使用，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面， ，尝试把它们变成小说，