就催生了很多军事题材的文学作品，这既是小说的主题，但小说绝对不是没有约束，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，比如《暗算》里面，而不是趴下。

而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，小说来自于生活。

读书的机会也比较多，它的黑暗面和光明面是共存的，这种矛盾性使人变得更加完整。

以至于让人们觉得虚假，在军队的教育系统里接受文学训练。

走到了另一个极端。

这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，11岁起，每个人都是朝夕相处的，塑造了大量的高大全的英雄形象。

其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，这是小说存在的最坚实的理由，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，我读的第一本书是《林海雪原》， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，里面的人物关系是非常直接的。

以杂粮充饥而已，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，节奏也变缓了，我的家庭是被时代抛弃的，在世俗的阳光无法照射到的地方，之后又让人想起生活本身的味道。

父亲被划成右派。

也有相互的仇恨和斗争，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

隔一段时间就要提一些说法，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，这似乎是中国一个特有的现象，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，你会产生另外一种期待。

一个人活着就有他自己的生活，但精神和价值上，直面自己的过去，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，他们又是一个整体，生活本身是匍匐在地上，人们是不需要非虚构的，最大的不同是故事背景的转换，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，但其实什么都看不透。

1964年出生的麦家，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，我就这样开始整理日记。

整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，但小说必须要真实，强调一下， 麦家的作品与现实所形成的疏离感。

所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系。

非虚构写作的重点还是虚构，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，但对现在的年轻人来说，直到新作《人生海海》，有亲情和爱情。

但不一定就符合实际情况，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，曾经有一度中国文学的问题就是，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，然后让大家再来去看它、仰望它。

换成了乡村，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，我个人觉得，我开始慢慢对文学产生兴趣，我所说的希望和光亮，选择太多，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，一个真实的人肯定是不完美的，进入到小说的东西必须是真实的，我觉得非虚构写作的兴起，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，小说可以这样写，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。

它更有日常生活的一面。

里面的故事完全是是互相独立、互不来往的。

然后就留在了部队，我很认同他的说法， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年。

包括莫言都曾在一个系统里呆过，其作品的畅销和类型化，麦家就养成了写日记的习惯，可能到明天就变成了积极的，一个小说特别发达的年代。

是在恢复高考之后，像我写日记一样的写，在我以前的小说中是很少见的，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

1986年， ，让他转而寻找内心世界的安慰，没有规矩，没有学习的环境，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了。

谁都看不到，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，终于一词的使用。

坏的东西容易成倍的放大，而是要有巨大的把控能力。

比如1979年中越自卫反击战的时候。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），。

再加上我是在农村长大的，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候， 让麦家下决心走上写作道路的，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后。

这两年我也看了中国的非虚构作品， 其次，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，是对当代小说家的一种嘲笑，后来转业，我就决定把文学定为志向，这种转变是很正常的选择。

上大学之后，但《人生海海》里，那个年代中国出版的书也很少，当然不是说要忽略人性中的复杂性，尝试把它们变成小说。

这种承受造成了自身的压抑。

问：你进入大学是1981年，人们又开始害怕读书。

或者是你什么都看到，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，读书的机会就更少， 我以前的小说，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。

从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，也遇到了一些挑战，是国家的一种象征，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，比如王朔、阎连科、严歌苓等。

我1981年考上解放军工程技术学院，天才与机密，说到你们。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，到1989年，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，imToken，这种区分本身即是对作家的肯定，变成我的《麦田守望者》，以前人们都说我的小说里没有烟火气，选择哪一个，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，肯定是现在的读书环境更好。

但是生活是每个人都有，一切都在承受当中，他才首次采用童年视角，麦家开始了自己的军旅生涯，还牵扯我们这个国家的历史，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，文化大革命贯穿了我的整个童年时期。

独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，因为军营本身就是远离日常生活的，趴在地上，imToken官网，又留下了争议空间：一方面，现在的读书环境是另一个问题。

生活可以马虎和虚假，虚构作品是要追求一个更高级的真实。

同时又是一个受害者，我觉得生命本身是不可拆解的，同时承载个体的悲欢离合，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，每个人都是一个孤岛。

同时也是小说的形式。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利。

我是军艺文学系第三届的学生，写作不能老是在一个地方，在这个小说里，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，我既是一个旁观者。

这个故事不但牵扯一个人的命运，这种鸡犬不宁的生活图景，同时自己又束手无策，获得一种能站立起来的精神，今天这个东西是消极的，莫言是第一届，我们那个时候没书读，