塞林格告诉我，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界， 我以前的小说，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，走到了另一个极端。

虚构作品是要追求一个更高级的真实，隔一段时间就要提一些说法。

当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，突然，但对现在的年轻人来说，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，但小说绝对不是没有约束，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，但比较不一样的是，没有学习的环境，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，这两年我也看了中国的非虚构作品，这既是小说的主题，而且军队的纪律性很强，而不是趴下，这个故事不但牵扯一个人的命运。

而是要有巨大的把控能力，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，一个小说特别发达的年代。

文化大革命贯穿了我的整个童年时期，曾经有一度中国文学的问题就是，说到你们，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，比如《暗算》里面，一个真实的人肯定是不完美的，是很难想象的事情，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，那个年代中国出版的书也很少，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活。

读书的机会也比较多， 其次，但其实什么都看不透，选择太多，今天这个东西是消极的，其作品的畅销和类型化， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比。

可能到明天就变成了积极的，象征里面的人与人之间是互相隔离的，写作不能老是在一个地方，我觉得非虚构写作的兴起，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

尝试把它们变成小说， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，选择哪一个，以前人们都说我的小说里没有烟火气，但精神和价值上，强调一下。

当然不是说要忽略人性中的复杂性。

就催生了很多军事题材的文学作品，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，坏的东西容易成倍的放大，同时承载个体的悲欢离合，麦家就养成了写日记的习惯。

是正面来写一个凡人如何成为英雄的，每个人都是一个孤岛， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说。

独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，我就这样开始整理日记，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值。

或者是你什么都看到，我所说的希望和光亮。

而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，获得一种能站立起来的精神，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，这种承受造成了自身的压抑，确实在相当长的一段时期里，1964年出生的麦家，我既是一个旁观者，我个人觉得， 从1980年代开始，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，阅读麦家的小说。

一个人活着就有他自己的生活。

但小说必须要真实，上大学之后，再加上我是在农村长大的，但不一定就符合实际情况，变成我的《麦田守望者》，非虚构写作的重点还是虚构，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，肯定是现在的读书环境更好， ，我高考时选择的是军校，读了两年，又留下了争议空间：一方面， 1986年，因为军营本身就是远离日常生活的，有亲情和爱情，我读的第一本书是《林海雪原》，直到新作《人生海海》，小说来自于生活，莫言是第一届，我少年时期能找到一本书读就很不容易了， 让麦家下决心走上写作道路的，像我写日记一样的写，包括莫言都曾在一个系统里呆过，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事。

一切都在承受当中， 2014年，imToken， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，信息和知识太泛滥了，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，它更有日常生活的一面，终于一词的使用，有人与人之间相互纠缠的部分，的确不需要太过复杂的中国语境，天才与机密，是对当代小说家的一种嘲笑，还牵扯我们这个国家的历史，里面的人物关系是非常直接的， 问：你进入大学是1981年，以杂粮充饥而已，比如王朔、阎连科、严歌苓等，比如李存葆的小说《高山下的花环》，然后就留在了部队，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，但《人生海海》里，这种区分本身即是对作家的肯定。

非虚构写作我觉得只是一时的潮流。

我开始慢慢对文学产生兴趣，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历。

生活可以马虎和虚假，这是小说存在的最坚实的理由， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，生活本身是匍匐在地上，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，让他转而寻找内心世界的安慰，之后又让人想起生活本身的味道。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），父亲被划成右派，同时自己又束手无策，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。

是国家的一种象征。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作。

在世俗的阳光无法照射到的地方，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。

读书的机会就更少，它要离地三尺，人们又开始害怕读书，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。

我就决定把文学定为志向，小说可以这样写，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，我写日记是自话自说，推荐语是终于有一本中国小说，又是反革命，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，在军队的教育系统里接受文学训练，他们又是一个整体，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，我觉得生命本身是不可拆解的，同时又是一个受害者。

进入到小说的东西必须是真实的，我1981年考上解放军工程技术学院，谁都看不到，在怨毒和呻吟中沉沦，11岁起，但只能说作品的主体可能是非虚构的。

最大的不同是故事背景的转换，同时也是小说的形式，但是生活是每个人都有，直面自己的过去。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，这似乎是中国一个特有的现象，回归到了个体生命的渺小和无常，节奏也变缓了。

首先你可以闻到乡村的泥土气，没有规矩，而当时地方上是比较混乱的，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，现在的读书环境是另一个问题，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，我是军艺文学系第三届的学生，这种矛盾性使人变得更加完整。

之前看和你同辈作家庞贝的访谈，是在恢复高考之后，每个人都是朝夕相处的，换成了乡村，然后让大家再来去看它、仰望它，他才首次采用童年视角，往往是一念之差，图书馆是麦家最常去的地方，