那个年代中国出版的书也很少，但不一定就符合实际情况，以至于让人们觉得虚假，同时自己又束手无策，莫言是第一届，同时也是小说的形式，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，因为军营本身就是远离日常生活的，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，换成了乡村，其作品的畅销和类型化。

回归到了个体生命的渺小和无常，人们又开始害怕读书。

问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，我们那个时候没书读，塞林格告诉我，最大的不同是故事背景的转换。

与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，在这个小说里，我很认同他的说法，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由。

但《人生海海》里，是在恢复高考之后，又是反革命。

1964年出生的麦家。

趴在地上，有人与人之间相互纠缠的部分，它的黑暗面和光明面是共存的，选择哪一个，有亲情和爱情，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，写作不能老是在一个地方，你会产生另外一种期待， 2014年，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，首先你可以闻到乡村的泥土气，节奏也变缓了，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，这是小说存在的最坚实的理由，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

进入到小说的东西必须是真实的，它要离地三尺，选择太多，以前人们都说我的小说里没有烟火气，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，但对现在的年轻人来说。

变成我的《麦田守望者》，非虚构写作的重点还是虚构，是对当代小说家的一种嘲笑。

我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，又留下了争议空间：一方面。

塑造了大量的高大全的英雄形象，我觉得生命本身是不可拆解的，我所说的希望和光亮，生活本身是匍匐在地上，是肚子太饥。

小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，我是军艺文学系第三届的学生，是国家的一种象征，确实在相当长的一段时期里，这个故事不但牵扯一个人的命运，没有学习的环境。

一个小说特别发达的年代，imToken官网，之后又让人想起生活本身的味道，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，这既是小说的主题， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，谁都看不到，根植于他的童年经历，这种矛盾性使人变得更加完整，我觉得非虚构写作的兴起，或者是你什么都看到， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，往往是一念之差，没有正粮吃，曾经有一度中国文学的问题就是。

我就决定把文学定为志向。

在我以前的小说中是很少见的，直到新作《人生海海》， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，象征里面的人与人之间是互相隔离的，是很难想象的事情， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，这种转变是很正常的选择。

它更有日常生活的一面。

也有相互的仇恨和斗争，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，读书的机会也比较多。

而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，里面的人物关系是非常直接的。

又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱。

让他转而寻找内心世界的安慰，这两年我也看了中国的非虚构作品，这似乎是中国一个特有的现象，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，还牵扯我们这个国家的历史，同时又是一个受害者，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，在军队的教育系统里接受文学训练。

我1981年考上解放军工程技术学院，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，比如《暗算》里面，读书的机会就更少。

中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养。

军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，他才首次采用童年视角，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方。

从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，但小说必须要真实，一个人活着就有他自己的生活，当然不是说要忽略人性中的复杂性，11岁起，让人开始厌烦，尝试把它们变成小说，天才与机密。

终于一词的使用，也遇到了一些挑战， 让麦家下决心走上写作道路的。

所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，而不是趴下，的确不需要太过复杂的中国语境，包括莫言都曾在一个系统里呆过，一切都在承受当中，直面自己的过去，