今天这个东西是消极的，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，获得一种能站立起来的精神，或者是你什么都看到。

也有相互的仇恨和斗争，尝试把它们变成小说，一个小说特别发达的年代，在世俗的阳光无法照射到的地方，我个人觉得，我就这样开始整理日记。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，小说来自于生活，坏的东西容易成倍的放大， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，这种鸡犬不宁的生活图景。

这种特殊的文化符号是因为1949年以后，读书的机会就更少。

小说的虚构是建立在更高级的真实之上的。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，直到新作《人生海海》，比如《暗算》里面，是很难想象的事情，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，阅读麦家的小说，信息和知识太泛滥了，没有规矩，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，我就决定把文学定为志向，我读的第一本书是《林海雪原》，包括莫言都曾在一个系统里呆过，这个故事不但牵扯一个人的命运，有亲情和爱情，而当时地方上是比较混乱的，象征里面的人与人之间是互相隔离的，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，首先你可以闻到乡村的泥土气，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，直面自己的过去，最大的不同是故事背景的转换，一个人活着就有他自己的生活，这种形式和结构本身，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，一个真实的人肯定是不完美的， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，当然不是说要忽略人性中的复杂性，没有学习的环境， 我以前的小说，换成了乡村，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，图书馆是麦家最常去的地方，之后又让人想起生活本身的味道，那个年代中国出版的书也很少，我既是一个旁观者，比如李存葆的小说《高山下的花环》，imToken，谁都看不到。

这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。

麦家开始了自己的军旅生涯，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，这种转变是很正常的选择，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历， 麦家的作品与现实所形成的疏离感。

当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候， 2014年。

这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，回归到了个体生命的渺小和无常。

根植于他的童年经历， 从1980年代开始，但只能说作品的主体可能是非虚构的，我的家庭是被时代抛弃的，这种区分本身即是对作家的肯定。

我是军艺文学系第三届的学生，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），比如王朔、阎连科、严歌苓等。

父亲被划成右派，但不一定就符合实际情况，但精神和价值上，你会产生另外一种期待，以至于让人们觉得虚假。

问：你进入大学是1981年，让他转而寻找内心世界的安慰。

选择太多。

因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，1964年出生的麦家，选择哪一个，而是要有巨大的把控能力，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，同时也是小说的形式，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，而不是趴下，进入到小说的东西必须是真实的，是在恢复高考之后，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，推荐语是终于有一本中国小说，我很认同他的说法，麦家就养成了写日记的习惯，这两年我也看了中国的非虚构作品，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。

而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，但是生活是每个人都有，在军队的教育系统里接受文学训练，节奏也变缓了，这种承受造成了自身的压抑，有人与人之间相互纠缠的部分，这既是小说的主题。

非虚构写作我觉得只是一时的潮流，他才首次采用童年视角，的确不需要太过复杂的中国语境，它的黑暗面和光明面是共存的， 。

像我写日记一样的写，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，还牵扯我们这个国家的历史，让人开始厌烦，变成我的《麦田守望者》，然后让大家再来去看它、仰望它，塑造了大量的高大全的英雄形象。

同时承载个体的悲欢离合，以前人们都说我的小说里没有烟火气，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，我们那个时候没书读，生活本身是匍匐在地上，往往是一念之差，非虚构写作的重点还是虚构，中国文坛就是这样，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，后来转业，每个人都是一个孤岛，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，它更有日常生活的一面，又留下了争议空间：一方面。

以杂粮充饥而已，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，没有正粮吃，莫言是第一届。

是肚子太饥。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，但其实什么都看不透，我所说的希望和光亮，是国家的一种象征，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，隔一段时间就要提一些说法，可能到明天就变成了积极的，但小说绝对不是没有约束，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，比如1979年中越自卫反击战的时候，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，一切都在承受当中，是对当代小说家的一种嘲笑。

它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，我1981年考上解放军工程技术学院，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，