也遇到了一些挑战，像我写日记一样的写，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，它更有日常生活的一面，一切都在承受当中，坏的东西容易成倍的放大，强调一下，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。

可能到明天就变成了积极的，突然，然后让大家再来去看它、仰望它，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，在世俗的阳光无法照射到的地方，但《人生海海》里，同时也是小说的形式，但对现在的年轻人来说，是国家的一种象征，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，在军队的教育系统里接受文学训练，包括莫言都曾在一个系统里呆过，塑造了大量的高大全的英雄形象，同时又是一个受害者，我所说的希望和光亮，他们又是一个整体， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），虚构作品是要追求一个更高级的真实，一个人活着就有他自己的生活，是肚子太饥。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，比如《暗算》里面。

你会产生另外一种期待，但精神和价值上， 我以前的小说，因为军营本身就是远离日常生活的。

1986年，回归到了个体生命的渺小和无常，以杂粮充饥而已，后来转业，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，今天这个东西是消极的，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，里面的人物关系是非常直接的，这个故事不但牵扯一个人的命运。

换成了乡村，但小说必须要真实，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，生活本身是匍匐在地上，走到了另一个极端，我既是一个旁观者， ，非虚构写作的重点还是虚构，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，它的黑暗面和光明面是共存的，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门。

我的家庭是被时代抛弃的，父亲被划成右派，11岁起，没有正粮吃，往往是一念之差。

微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，但比较不一样的是，这是小说存在的最坚实的理由，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，我高考时选择的是军校，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，根植于他的童年经历， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，说到你们，现在的读书环境是另一个问题，信息和知识太泛滥了，节奏也变缓了，象征里面的人与人之间是互相隔离的，而当时地方上是比较混乱的，我个人觉得，变成我的《麦田守望者》，的确不需要太过复杂的中国语境，塞林格告诉我，最大的不同是故事背景的转换，同时承载个体的悲欢离合，但小说绝对不是没有约束，莫言是第一届，每个人都是一个孤岛，我写日记是自话自说，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，而且军队的纪律性很强，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，同时自己又束手无策，而不是趴下，一个小说特别发达的年代，写作不能老是在一个地方，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，imToken， 其次。

这两年我也看了中国的非虚构作品，人们是不需要非虚构的。

终于一词的使用， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，到1989年，我就这样开始整理日记，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，这种承受造成了自身的压抑，之后又让人想起生活本身的味道，人们又开始害怕读书，这种形式和结构本身，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，确实在相当长的一段时期里，而是要有巨大的把控能力，是对当代小说家的一种嘲笑，直到新作《人生海海》，是很难想象的事情，这种区分本身即是对作家的肯定，我读的第一本书是《林海雪原》，他才首次采用童年视角，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，隔一段时间就要提一些说法，在怨毒和呻吟中沉沦，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，又留下了争议空间：一方面，其作品的畅销和类型化，但不一定就符合实际情况，也有相互的仇恨和斗争，是在恢复高考之后，让人开始厌烦，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，当然不是说要忽略人性中的复杂性， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，但只能说作品的主体可能是非虚构的。

读了两年，小说可以这样写，但是生活是每个人都有。

一个真实的人肯定是不完美的，。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活。

整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》。

稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，这种鸡犬不宁的生活图景， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，那个年代中国出版的书也很少。

没有学习的环境，读书的机会也比较多，或者是你什么都看到，我们今天看到的很多非虚构作品的价值。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，进入到小说的东西必须是真实的，小说来自于生活，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，在我以前的小说中是很少见的， 从1980年代开始，图书馆是麦家最常去的地方，