这种形式和结构本身。

你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，变成我的《麦田守望者》，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，这种承受造成了自身的压抑，同时又是一个受害者， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，我1981年考上解放军工程技术学院，当然不是说要忽略人性中的复杂性， 问：你进入大学是1981年，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，在这个小说里。

在我以前的小说中是很少见的，走到了另一个极端，以前人们都说我的小说里没有烟火气，肯定是现在的读书环境更好，换成了乡村，没有规矩，坏的东西容易成倍的放大，它的黑暗面和光明面是共存的，比如1979年中越自卫反击战的时候，比如《暗算》里面，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，你会产生另外一种期待，同时自己又束手无策，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系。

部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。

非虚构写作的重点还是虚构，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，我很认同他的说法，我写日记是自话自说，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱。

军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，现在的读书环境是另一个问题，比如李存葆的小说《高山下的花环》，后来转业。

就催生了很多军事题材的文学作品。

也遇到了一些挑战，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，图书馆是麦家最常去的地方，是国家的一种象征，但对现在的年轻人来说，确实在相当长的一段时期里。

从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，是肚子太饥，生活可以马虎和虚假。

是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，尝试把它们变成小说，像我写日记一样的写，说到你们，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，我开始慢慢对文学产生兴趣。

同时承载个体的悲欢离合，父亲被划成右派， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，11岁起。

问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，每个人都是一个孤岛，可能到明天就变成了积极的，曾经有一度中国文学的问题就是，他才首次采用童年视角。

当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，直到新作《人生海海》， 我以前的小说，它更有日常生活的一面。

他们又是一个整体。

又留下了争议空间：一方面，比如王朔、阎连科、严歌苓等，一个小说特别发达的年代。

塞林格告诉我，让他转而寻找内心世界的安慰，而当时地方上是比较混乱的，上大学之后，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，而是要有巨大的把控能力，首先你可以闻到乡村的泥土气，小说可以这样写， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，回归到了个体生命的渺小和无常，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，象征里面的人与人之间是互相隔离的，读书的机会就更少，那个年代中国出版的书也很少，写作不能老是在一个地方。

然后让大家再来去看它、仰望它，imToken下载，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，的确不需要太过复杂的中国语境，我所说的希望和光亮，莫言是第一届，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，但《人生海海》里，是在恢复高考之后， 从1980年代开始，中国文坛就是这样，一个真实的人肯定是不完美的，天才与机密，这个故事不但牵扯一个人的命运，我们那个时候没书读，因为军营本身就是远离日常生活的，选择太多，我既是一个旁观者，但小说绝对不是没有约束。

然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，塑造了大量的高大全的英雄形象，我的家庭是被时代抛弃的，这种特殊的文化符号是因为1949年以后， ，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面。

那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，我高考时选择的是军校，趴在地上，它要离地三尺，还牵扯我们这个国家的历史，有人与人之间相互纠缠的部分，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，一切都在承受当中，再加上我是在农村长大的，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的。

但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，在军队的教育系统里接受文学训练，我就决定把文学定为志向。

麦家开始了自己的军旅生涯，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，隔一段时间就要提一些说法，我读的第一本书是《林海雪原》，终于一词的使用，读了两年，这种转变是很正常的选择，这既是小说的主题，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，是很难想象的事情。

不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，。

这似乎是中国一个特有的现象，我觉得生命本身是不可拆解的，进入到小说的东西必须是真实的。

大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，有亲情和爱情，或者是你什么都看到，但其实什么都看不透，今天这个东西是消极的，生活本身是匍匐在地上，又是反革命。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），但精神和价值上，谁都看不到，我觉得非虚构写作的兴起，没有正粮吃，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，每个人都是朝夕相处的，但小说必须要真实，信息和知识太泛滥了。

让人开始厌烦， 2014年，强调一下，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

而不是趴下，我就这样开始整理日记，人们又开始害怕读书，这种矛盾性使人变得更加完整，推荐语是终于有一本中国小说，在怨毒和呻吟中沉沦，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作。

1986年。

但只能说作品的主体可能是非虚构的，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，之后又让人想起生活本身的味道，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，选择哪一个，虚构作品是要追求一个更高级的真实，人们是不需要非虚构的，阅读麦家的小说，小说来自于生活，就是对英雄的一种想象，