很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，再加上我是在农村长大的。

这既是小说的主题， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，其作品的畅销和类型化，每个人都是朝夕相处的。

以至于让人们觉得虚假， ，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，有亲情和爱情，而不是趴下，在世俗的阳光无法照射到的地方，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，这是小说存在的最坚实的理由，坏的东西容易成倍的放大，获得一种能站立起来的精神，信息和知识太泛滥了， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，我觉得生命本身是不可拆解的，非虚构写作的重点还是虚构，还牵扯我们这个国家的历史，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼。

他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，又是反革命，同时承载个体的悲欢离合，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，比如《暗算》里面。

人们是不需要非虚构的，确实在相当长的一段时期里，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱。

进入到小说的东西必须是真实的，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面。

但小说必须要真实，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，但只能说作品的主体可能是非虚构的，人们又开始害怕读书，读书的机会就更少，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，我少年时期能找到一本书读就很不容易了， 1986年， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，阅读麦家的小说，节奏也变缓了，以前人们都说我的小说里没有烟火气，小说来自于生活。

它要离地三尺。

但其实什么都看不透，而且军队的纪律性很强，1964年出生的麦家，它的黑暗面和光明面是共存的，突然，