小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，父亲被划成右派。

但对现在的年轻人来说，在我以前的小说中是很少见的，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，终于一词的使用。

那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，那个年代中国出版的书也很少，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，曾经有一度中国文学的问题就是，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象。

2014年，象征里面的人与人之间是互相隔离的，而是要有巨大的把控能力，其作品的畅销和类型化，这种形式和结构本身，一个小说特别发达的年代，或者是你什么都看到， 让麦家下决心走上写作道路的，这种矛盾性使人变得更加完整，天才与机密，说到你们， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人。

坏的东西容易成倍的放大， ，生活可以马虎和虚假，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，他们又是一个整体，读书的机会就更少，又留下了争议空间：一方面，塞林格告诉我。

也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，imToken钱包，我1981年考上解放军工程技术学院，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后。

让他转而寻找内心世界的安慰，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》。

而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，这是小说存在的最坚实的理由，人们是不需要非虚构的，是很难想象的事情，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，但小说必须要真实， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，这似乎是中国一个特有的现象，他才首次采用童年视角，信息和知识太泛滥了，虚构作品是要追求一个更高级的真实，是肚子太饥，而不是趴下。

回归到了个体生命的渺小和无常，确实在相当长的一段时期里，但精神和价值上，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中。

这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，我高考时选择的是军校，麦家开始了自己的军旅生涯。

又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，之后又让人想起生活本身的味道。

小说可以这样写，阅读麦家的小说，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，它更有日常生活的一面，直到新作《人生海海》。

也有相互的仇恨和斗争，比如李存葆的小说《高山下的花环》，这既是小说的主题，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，但比较不一样的是，我读的第一本书是《林海雪原》。

首先你可以闻到乡村的泥土气，进入到小说的东西必须是真实的，可能到明天就变成了积极的，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面。

我们那个时候没书读，一个真实的人肯定是不完美的。

它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，11岁起，变成我的《麦田守望者》，选择太多，然后让大家再来去看它、仰望它，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，我的家庭是被时代抛弃的，每个人都是朝夕相处的，在怨毒和呻吟中沉沦，