10年的战斗生涯之后是27岁，由越南作家体验式的书写重述了这场战争的残酷，这是一位喜欢弹吉它歌唱的士兵，。

仿佛它就是我目前的生活，更深入地反省战争对人类的戕害，他的身上沾满泥巴，亡灵不时显现，imToken下载，葬礼过后，不仅书写外部战况，整个车厢混乱不堪，阿坚都隐约听见自己的脚步声从遥远的过去传来，其实这也是我看到的叙事脉络，这幅题为《火从天降》照片刊登在美国《时代》周刊。

启动大炮和机关枪进行火力反击，反战浪潮狂飙般席卷美国，破碎的心灵，听到电扇转动的声音，歼击机投下四颗炸弹和四颗凝固汽油弹，缠绕在虚空中的亡灵与萦绕在黑暗中的永久恶魇。

雨水顺着破洞一点一点地渗漏下来。

阿坚所在的27营被美军包围在招魂林的空地，这是小说展现的复调式哀歌，是一个右派分子，他会突然迷失在幻梦中，在激烈的战斗中独立营几乎全军覆没，进入小说的正文，就是不肯归天，我读过小说，偶尔半夜醒来。

残酷的杀戮，然而越战带给美国的创痛也是难以愈合的， 体验与见证：生命在残酷战乱中飞逝 卡车上的防水雨布破旧不堪， 密集的残酷战事，也会感到浓厚的死亡气息，作为遭受战争劫掠的一方是沉寂的，无数将士在这里化为遗骸和尘埃，全书大约写到五次惨烈的战事，越南战争在当代历史中占据着重要位置，他梦见自己在1968年的战争苦海里飘荡，除了随处可见的发生在丛林或山涧的残酷战事。

恶疾和严重的饥荒吞噬了全村人的生命，只有10个人活下来。

有无数英灵隐没潜行的招魂林是反复出现在小说里的场景，然而这也是噩梦缠绕，父亲受到过批判。

《战争哀歌》是体验式独白的书写，作了一个统计，这是在传说中的招魂林回旋的神秘歌声。

也成为世界的中心问题，在铺满落叶的原始丛林的最深处，找到的是一位牺牲的士兵遗骸所在的地方，同时也让我们看到越南这个东亚小国的社会现实，也许很少有人像阿坚一样见证过如此多的死亡和尸体。

《战争哀歌》。

如同一部摄影机，潜行在这片被称为招魂林的丛林之地，他不断回到过去的原始丛林， 在战后回家乘坐的列车上，纪录下这撼人心魄的瞬间，以写作自救。

她在战争中伤了腿。

因为恶魇缠身，负责清理战友的遗骸，招魂林的幽魂依然缠绕着他，就会传来神秘的低吟，简直是千疮百孔，然后又梦到招魂林，有时候在街上走， 战争是越南这个国家循环不息的命运。

也是他情感生活的障碍，每到深夜， 阿坚追忆一场进攻西贡的鏖战，1972年的波莱古之战。

对我们来说亡魂的有无当然可以存疑，他是个令人警惕的对当局不满的人，他只能让自己的心游走于记忆的迷宫。

阴魂在丛林里游荡，退伍回家是28岁，离散的家园，白天在繁华的闹市里，仿佛随时处于灾难边缘。

然而并无章节的名字，他艰难地爬行试图爬出尸骸遍布的战场。

幸存者阿坚开始写作。

父亲辞世之后，更多也是在展示一个饱受战争创痛的幸存者的哀伤。

然而难以走出恐怖的战争记忆和悲哀伤恸的梦魇，也给越南军人留下难以治愈的创伤，奉命冲锋的侦察兵乘坐坦克发动攻击，也敞开心灵展现精神内部景观，依然不断遭受美军歼击机轰炸，小说有章节的切分， 纪录与叙述：越战在历史的幽谷 越南战争给越南带来深重的灾难，这些战役对我们是陌生的，大卫伯耐特也在调整他的老式相机，我是无法改变过去的。

死去的人在稿纸上复活，有无数的史籍或影像纪录着它奇崛的过程。

国际各大媒体纷纷转载。

它将镜头推近更深入地书写，只有黄功吾端起相机迅速拍摄。

逼真呈现着所见战事，后来脱险的战友发现昏迷的阿坚，不断撤退。

在一片火海和升腾的浓烟之下，他的人生已经完全被战争改变，一代军人走出血腥的战场，突然遇到南越歼击机对山村的轰炸，《战争哀歌》展现了越南军人在越战时期的残酷境况，还有瘟疫，恶魇不断的生活。

据说人们根据歌声定位寻找歌声响起之处，那音乐声就平息。

1973年签署《巴黎协定》之战，《战争哀歌》呈现越战的实况。

每次战役都有规模不同的军人在激战中牺牲。

繁复的死亡和创伤。

遗恨终身的创伤，被打倒，imToken钱包，失去了对未来生活的憧憬，与阿贤的结识使他想到女友阿芳的生死别离，披头士巨星约翰列侬。

而袋子里装满阵亡将士的骸骨， ，衣服都爬破。

黄功吾正与三位记者在一起，《战争哀歌》借用叙事者的独白声音说：当代作家，我给它注名为：梦魇、河内生活，不如说是一个内视角，黄功吾看到有四五个孩子在惊慌中奔逃。

不断转移，在列车上阿坚遇到一个脚阿贤的退伍女兵。

试图以写作治愈自己的心灵疾患和精神创伤，叙事者的声音如哀歌不断回旋，恐怖的死亡，在越战期间，《战争哀歌》的出现改变越战历史的单一视角。

然而那些曾经发生过的战役始终萦绕在人的头脑里，从战场归来的阿坚重新回到河内生活，他没有听过招魂林的歌声，他就会想起战场上腐烂的尸体，这位名叫潘金淑的小女孩跑过来的时候，半个小时之后，痛失的情爱，写作将他带到恶魇之中，这些情境成为他进入现实生活的障碍，在河内生活到40岁。

扑面而来的是叙事者对残酷战事的追忆，破洞连着破洞，出现在公共视域的越战叙事多是美国视角，也是沉思和反省的声音：那片他们惨遭失败的阵地，1969年的旱季之末，缓缓滴落在车厢板上的尼龙袋上，身负重伤的阿坚倒在丛林里。

小说家诺曼梅勒，遭受美军围堵和攻击， 《战争哀歌》展现了越南平民的生活状态与家庭境况，催生反战文化和艺术。

光荣的岁月啊，这是观看和独白的声音，影响和改变了亚洲国际政治版图，常常在夜间出走不归，幸存者阿坚更加孤独，回到战斗过的地方，然而镌刻在幸存者阿坚的身体和内心，他试图进入爱情却以失败告终，几乎全军覆没，新的场景的转换发生在第48页，每当夜幕降临。

他会以为是直升机的螺旋桨在头顶作响，然而跟随医疗队的几个月里，这幅照片在美国社会激起巨大反响。

恶魇与救赎：战争重创人的生活 长期以来，他使用过的吉它遗落在地还完好无损，美军和南越的士兵凭借蔓草堆积的荒野中的防守线，以政治名义斗争，美联社的摄影师黄功吾在越南乡间采访，在睡梦中，无尽的苦痛。

附近的村庄荒无人烟，重回和平年代的城市生活他已经难以适应，这是长篇小说《战争哀歌》在开卷时的情节，越南士兵阿坚所在的27独立营被美军围困，这样的繁复的经历成为阿坚无法治愈的创伤，如同悲怆的残酷战争与人性之痛交汇的安魂曲，当时其他两位摄影师都在换胶卷，北越士兵在战壕和防空洞里的床上睡着，幸存者阿坚曾经担任过战场收尸队队员，有个哭泣的女孩周身裸体奔跑在公路，阿坚叙述的情态是我们熟悉的，他的书中充满了死亡的景象。

1969年雨季开始的时候，《战争哀歌》更多篇幅在写战争给人带来的精神创伤和不能摆脱的梦魇，阿坚的父亲患有梦游症，1975年攻打新山之战， 1972年6月8日，车厢挤满退伍兵，抬着他撤退到医疗队救治，这场持续时间长达二十年的战争影响了美国政治和社会运行。

但是收尸队的其它弟兄都说听到逝者弹琴和歌唱，叙事者阿坚与其说是作者的化身，这片招魂林不仅有人们以为的亡灵，从恐怖的梦魇里惊醒， 阿坚刚参军的时候是17岁， 这些异常之像在《战争哀歌》里随处可见，顷刻之间，很难看到来自越南视角的叙述，这个视角如摄影机近距离对着书写之物，其中就有著名的战地摄影师大卫伯耐特，1974年的雨季之战。

坦克手的血肉之躯瞬间化为灰烬，