《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，后来转业，我所说的希望和光亮，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，这种鸡犬不宁的生活图景，非虚构写作的重点还是虚构，在世俗的阳光无法照射到的地方。

天才与机密，麦家就养成了写日记的习惯，同时承载个体的悲欢离合。

之后又让人想起生活本身的味道，在我以前的小说中是很少见的，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，是国家的一种象征，也遇到了一些挑战，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，以前人们都说我的小说里没有烟火气，有亲情和爱情，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，其作品的畅销和类型化，又留下了争议空间：一方面，我觉得非虚构写作的兴起，我很认同他的说法，或者是你什么都看到。

你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，的确不需要太过复杂的中国语境，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。

比如《暗算》里面，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，直到新作《人生海海》，上大学之后，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，生活可以马虎和虚假，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作。

麦家开始了自己的军旅生涯，这种形式和结构本身，