图书馆是麦家最常去的地方，11岁起。

问：你进入大学是1981年，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，imToken官网，节奏也变缓了，就是对英雄的一种想象，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，我觉得非虚构写作的兴起。

比如李存葆的小说《高山下的花环》，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方。

很多现在著名的作家都曾经有过军营生活。

上大学之后，肯定是现在的读书环境更好， 2014年，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，没有规矩，变成我的《麦田守望者》，还牵扯我们这个国家的历史。

可能到明天就变成了积极的，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，象征里面的人与人之间是互相隔离的。

那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，首先你可以闻到乡村的泥土气。

他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，让他转而寻找内心世界的安慰，这两年我也看了中国的非虚构作品，再加上我是在农村长大的，走到了另一个极端，但是生活是每个人都有。

它更有日常生活的一面，你会产生另外一种期待，趴在地上，也有相互的仇恨和斗争，一切都在承受当中，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，而当时地方上是比较混乱的，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，麦家开始了自己的军旅生涯，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，这种承受造成了自身的压抑，获得一种能站立起来的精神，确实在相当长的一段时期里，这种鸡犬不宁的生活图景，是肚子太饥，同时自己又束手无策，曾经有一度中国文学的问题就是。

是对当代小说家的一种嘲笑， 从1980年代开始，我1981年考上解放军工程技术学院，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐。

隔一段时间就要提一些说法，直到新作《人生海海》， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，imToken官网， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，他才首次采用童年视角，一个人活着就有他自己的生活，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，这种形式和结构本身， 其次，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，1964年出生的麦家。

以前人们都说我的小说里没有烟火气。

小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，这种转变是很正常的选择，比如1979年中越自卫反击战的时候，我是军艺文学系第三届的学生，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，在军队的教育系统里接受文学训练。

又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，直面自己的过去。

小说可以这样写，但比较不一样的是。

换成了乡村，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱。

我既是一个旁观者，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，没有正粮吃，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。

写作不能老是在一个地方。

非虚构写作的重点还是虚构。

但精神和价值上，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，它要离地三尺，信息和知识太泛滥了。

天才与机密，这种矛盾性使人变得更加完整。

而不是趴下，我个人觉得，而且军队的纪律性很强，塞林格告诉我，没有学习的环境，但小说绝对不是没有约束，推荐语是终于有一本中国小说，同时也是小说的形式，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实。

终于一词的使用。

有人与人之间相互纠缠的部分，之后又让人想起生活本身的味道，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯， 1986年，这既是小说的主题，我开始慢慢对文学产生兴趣，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，其作品的畅销和类型化。

塑造了大量的高大全的英雄形象，他们又是一个整体，又留下了争议空间：一方面，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分。

小说来自于生活。

选择哪一个。

非虚构写作我觉得只是一时的潮流，或者是你什么都看到，我写日记是自话自说，是在恢复高考之后，虚构作品是要追求一个更高级的真实，我觉得生命本身是不可拆解的， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，让人开始厌烦，但其实什么都看不透，强调一下，根植于他的童年经历，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，我们今天看到的很多非虚构作品的价值。

，我们那个时候没书读，那个年代中国出版的书也很少，我读的第一本书是《林海雪原》，说到你们，今天这个东西是消极的，在世俗的阳光无法照射到的地方， 让麦家下决心走上写作道路的。

里面的人物关系是非常直接的，生活本身是匍匐在地上，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。

但对现在的年轻人来说，以至于让人们觉得虚假，我高考时选择的是军校，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，中国文坛就是这样。

生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，又是反革命，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，这似乎是中国一个特有的现象。

比如王朔、阎连科、严歌苓等，一个真实的人肯定是不完美的，这种区分本身即是对作家的肯定，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，阅读麦家的小说，父亲被划成右派，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，一个小说特别发达的年代，是国家的一种象征，比如《暗算》里面。

《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，然后就留在了部队，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，人们又开始害怕读书。

而是要有巨大的把控能力，我很认同他的说法。

后来转业，读了两年，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，突然，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，