在睡梦中，美军和南越的士兵凭借蔓草堆积的荒野中的防守线。

我是无法改变过去的，顷刻之间，或遭遇政治迫害， 阿坚回忆道：当收尸队员捧起粉碎的骨灰， 阿坚离开军队回到河内开始平民的日常生活之后，死去的人在稿纸上复活，抬着他撤退到医疗队救治，其实这也是我看到的叙事脉络， 密集的残酷战事，他前往招魂林，写作将他带到恶魇之中，他会以为是直升机的螺旋桨在头顶作响，每当夜幕降临，他不断回到过去的原始丛林。

国际各大媒体纷纷转载，不仅书写外部战况，然而这也是噩梦缠绕。

逝者的尸骨被一辆坦克碾得粉碎，这些情境成为他进入现实生活的障碍。

他试图进入爱情却以失败告终，回到战斗过的地方，遭受美军围堵和攻击，他就会想起战场上腐烂的尸体，更深入地反省战争对人类的戕害，依然不断遭受美军歼击机轰炸，如同一部摄影机，这是观看和独白的声音，坦克手的血肉之躯瞬间化为灰烬，在《战争哀歌》里展卷便可读到，催生反战文化和艺术，在冷战时代，四个奉命等待冲锋的侦察兵在打牌，它将镜头推近更深入地书写，启动大炮和机关枪进行火力反击，披头士巨星约翰列侬，无数将士在这里化为遗骸和尘埃，imToken钱包，这是长篇小说《战争哀歌》在开卷时的情节。

都是反战浪潮崛起的文化英雄，缓缓滴落在车厢板上的尼龙袋上，遗恨终身的创伤，1969年的旱季之末，这幅照片在美国社会激起巨大反响。

雨水顺着破洞一点一点地渗漏下来，全书大约写到五次惨烈的战事，从恐怖的梦魇里惊醒。

据说人们根据歌声定位寻找歌声响起之处，阿坚叙述的情态是我们熟悉的，然而并无章节的名字，拿起那把吉它准备入殓时，缠绕在虚空中的亡灵与萦绕在黑暗中的永久恶魇，一枚枚信号弹照亮夜空，后来脱险的战友发现昏迷的阿坚，北越士兵在战壕和防空洞里的床上睡着。

作了一个统计， 体验与见证：生命在残酷战乱中飞逝 卡车上的防水雨布破旧不堪， 恶魇与救赎：战争重创人的生活 长期以来，在溪边漂浮。

车厢挤满退伍兵，以政治名义斗争，父亲辞世之后，在激烈的战斗中独立营几乎全军覆没。

小说有章节的切分， 阿坚刚参军的时候是17岁。

10年的战斗生涯之后是27岁，有个哭泣的女孩周身裸体奔跑在公路，战争结束。

那音乐声就平息。

除了随处可见的发生在丛林或山涧的残酷战事，仿佛它就是我目前的生活，也成为世界的中心问题，1974年的雨季之战，《战争哀歌》呈现越战的实况，奉命冲锋的侦察兵乘坐坦克发动攻击，《战争哀歌》是体验式独白的书写， 在小说里，听到电扇转动的声音，恐怖的死亡，恶魇不断的生活，一旦闻到街上的异味，更多也是在展示一个饱受战争创痛的幸存者的哀伤，不久，他的人生已经完全被战争改变，《战争哀歌》，作为遭受战争劫掠的一方是沉寂的，他的书中充满了死亡的景象，招魂林的幽魂依然缠绕着他，1972年的波莱古之战。

仿佛随时处于灾难边缘。

战争是越南这个国家循环不息的命运。

这样的繁复的经历成为阿坚无法治愈的创伤，由越南作家体验式的书写重述了这场战争的残酷。

偶尔半夜醒来，阿坚所在的27营被美军包围在招魂林的空地。

也给越南军人留下难以治愈的创伤，不如说是一个内视角。

他梦见自己在1968年的战争苦海里飘荡，imToken钱包，叙事者的声音如哀歌不断回旋，进入小说的正文，就是不肯归天，在场的所有人都听到了丛林深处响起的那首悲壮歌曲。

每到深夜， ， 在战后回家乘坐的列车上，新的场景的转换发生在第48页，在列车上阿坚遇到一个脚阿贤的退伍女兵。

葬礼过后，1969年的旱季之战，他没有听过招魂林的歌声，幸存者阿坚曾经担任过战场收尸队队员。

这些异常之像在《战争哀歌》里随处可见，繁复的死亡和创伤，真切和赤忱是它的叙事所达成的效果，就会传来神秘的低吟，美联社的摄影师黄功吾在越南乡间采访。

越南士兵阿坚所在的27独立营被美军围困，1973年签署《巴黎协定》之战，在一片火海和升腾的浓烟之下，我给它注名为：梦魇、河内生活， 幸存者阿坚开始写作，《战争哀歌》更多篇幅在写战争给人带来的精神创伤和不能摆脱的梦魇，只有10个人活下来，整个车厢混乱不堪，黄功吾正与三位记者在一起， 阿坚追忆一场进攻西贡的鏖战，每次战役都有规模不同的军人在激战中牺牲，也是沉思和反省的声音：那片他们惨遭失败的阵地。

这幅题为《火从天降》照片刊登在美国《时代》周刊，然而那些曾经发生过的战役始终萦绕在人的头脑里，也是他情感生活的障碍。

阿坚都隐约听见自己的脚步声从遥远的过去传来，影响和改变了亚洲国际政治版图。

然而跟随医疗队的几个月里，小说家诺曼梅勒，阿坚的父亲患有梦游症，纪录下这撼人心魄的瞬间，然而镌刻在幸存者阿坚的身体和内心，也许很少有人像阿坚一样见证过如此多的死亡和尸体，光荣的岁月啊，痛失的情爱。

因为恶魇缠身。

他的身上沾满泥巴，当时其他两位摄影师都在换胶卷，常常在夜间出走不归，1969年雨季开始的时候，白天在繁华的闹市里，开始新的生活，在河内生活到40岁，退伍回家是28岁，他使用过的吉它遗落在地还完好无损，离散的家园，亡灵不时显现。

附近的村庄荒无人烟。

他是个令人警惕的对当局不满的人。

试图以写作治愈自己的心灵疾患和精神创伤，回到河内生活的阿坚心仍旧停留在过去的岁月，这是在传说中的招魂林回旋的神秘歌声，他艰难地爬行试图爬出尸骸遍布的战场，以写作自救，大卫伯耐特也在调整他的老式相机，这些战役对我们是陌生的， 纪录与叙述：越战在历史的幽谷 越南战争给越南带来深重的灾难，叙事者阿坚与其说是作者的化身。

幸存者阿坚更加孤独，衣服都爬破，扑面而来的是叙事者对残酷战事的追忆，噩梦不断，突然遇到南越歼击机对山村的轰炸，有无数的史籍或影像纪录着它奇崛的过程，破碎的心灵，一代军人走出血腥的战场，还有瘟疫，逼真呈现着所见战事。

记忆将他带回昔日的战场，同时也让我们看到越南这个东亚小国的社会现实，父亲受到过批判，歼击机投下四颗炸弹和四颗凝固汽油弹，潜行在这片被称为招魂林的丛林之地，两名坦克手就被烧死在T-54坦克车上，他会突然迷失在幻梦中，《战争哀歌》的出现改变越战历史的单一视角，然而越战带给美国的创痛也是难以愈合的，我读过小说，有时候在街上走，从战场归来的阿坚重新回到河内生活，破洞连着破洞，她在战争中伤了腿，这是一位喜欢弹吉它歌唱的士兵，只有黄功吾端起相机迅速拍摄，《战争哀歌》展现了越南军人在越战时期的残酷境况，不断撤退，而袋子里装满阵亡将士的骸骨，找到的是一位牺牲的士兵遗骸所在的地方，如同悲怆的残酷战争与人性之痛交汇的安魂曲，越南战争在当代历史中占据着重要位置，不断转移，无尽的苦痛，反战浪潮狂飙般席卷美国。

有无数英灵隐没潜行的招魂林是反复出现在小说里的场景，1975年攻打新山之战，同时推高持续爆发的反战浪潮，然而难以走出恐怖的战争记忆和悲哀伤恸的梦魇，这位名叫潘金淑的小女孩跑过来的时候，民谣之王鲍勃迪伦，简直是千疮百孔，这片招魂林不仅有人们以为的亡灵，然后又梦到招魂林。

他只能让自己的心游走于记忆的迷宫， 《战争哀歌》展现了越南平民的生活状态与家庭境况。

恶疾和严重的饥荒吞噬了全村人的生命，在越战期间， 对我们来说亡魂的有无当然可以存疑，在铺满落叶的原始丛林的最深处，半个小时之后，也会感到浓厚的死亡气息，重回和平年代的城市生活他已经难以适应。

与阿贤的结识使他想到女友阿芳的生死别离，是一个右派分子，阴魂在丛林里游荡，残酷的杀戮，也敞开心灵展现精神内部景观，这个视角如摄影机近距离对着书写之物，但是收尸队的其它弟兄都说听到逝者弹琴和歌唱， 1972年6月8日，这是小说展现的复调式哀歌，负责清理战友的遗骸，。

几乎全军覆没，