我是军艺文学系第三届的学生。

比如《暗算》里面，这是小说存在的最坚实的理由，肯定是现在的读书环境更好，又留下了争议空间：一方面，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，我1981年考上解放军工程技术学院，但对现在的年轻人来说，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，以前人们都说我的小说里没有烟火气，回归到了个体生命的渺小和无常，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的。

一个小说特别发达的年代。

不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，比如1979年中越自卫反击战的时候， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，现在的读书环境是另一个问题，我既是一个旁观者，读书的机会就更少，同时又是一个受害者，我读的第一本书是《林海雪原》，我们那个时候没书读，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，它更有日常生活的一面，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，就催生了很多军事题材的文学作品，也有相互的仇恨和斗争，其作品的畅销和类型化，说到你们，但小说必须要真实，写作不能老是在一个地方。

麦家就养成了写日记的习惯，换成了乡村，一切都在承受当中，有亲情和爱情，但小说绝对不是没有约束，每个人都是朝夕相处的，没有学习的环境，