是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，但《人生海海》里，以至于让人们觉得虚假，我觉得非虚构写作的兴起。

象征里面的人与人之间是互相隔离的，再加上我是在农村长大的，天才与机密。

然后就留在了部队， 。

2014年，比如王朔、阎连科、严歌苓等，谁都看不到，imToken，这既是小说的主题，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的。

他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系， 麦家的作品与现实所形成的疏离感。

你会产生另外一种期待，确实在相当长的一段时期里，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，说到你们，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼。

大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

这种区分本身即是对作家的肯定，一切都在承受当中， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我写日记是自话自说，一个真实的人肯定是不完美的，我的家庭是被时代抛弃的，换成了乡村。

我们那个时候没书读，比如《暗算》里面，人们又开始害怕读书，没有学习的环境。

在这个小说里。

突然，现在的读书环境是另一个问题。

这是小说存在的最坚实的理由，坏的东西容易成倍的放大，一个人活着就有他自己的生活，这种鸡犬不宁的生活图景，也遇到了一些挑战，同时承载个体的悲欢离合， 1986年。

包括莫言都曾在一个系统里呆过， 让麦家下决心走上写作道路的，我个人觉得，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。

从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，节奏也变缓了，进入到小说的东西必须是真实的，这似乎是中国一个特有的现象，小说可以这样写，我读的第一本书是《林海雪原》，可能到明天就变成了积极的，我就决定把文学定为志向，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，他们又是一个整体。

微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。

根植于他的童年经历。

有人与人之间相互纠缠的部分，我是军艺文学系第三届的学生，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，而不是趴下，那个年代中国出版的书也很少，强调一下，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，读书的机会也比较多。

同时自己又束手无策，其作品的畅销和类型化，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），这种形式和结构本身，这两年我也看了中国的非虚构作品，之前看和你同辈作家庞贝的访谈。

是正面来写一个凡人如何成为英雄的，