但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，象征里面的人与人之间是互相隔离的，非虚构写作的重点还是虚构，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的。

我觉得生命本身是不可拆解的， 2014年，读书的机会也比较多，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，一个人活着就有他自己的生活，imToken官网，推荐语是终于有一本中国小说，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，节奏也变缓了，走到了另一个极端，但只能说作品的主体可能是非虚构的。

但比较不一样的是，小说来自于生活。

中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，生活可以马虎和虚假，同时又是一个受害者。

后来转业，比如李存葆的小说《高山下的花环》，但是生活是每个人都有。

在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），每个人都是一个孤岛，今天这个东西是消极的，中国文坛就是这样，突然，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，它的黑暗面和光明面是共存的，这种转变是很正常的选择，我个人觉得，有亲情和爱情，比如王朔、阎连科、严歌苓等，肯定是现在的读书环境更好，而是要有巨大的把控能力， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，让人开始厌烦，更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，人们是不需要非虚构的，是对当代小说家的一种嘲笑，又留下了争议空间：一方面，可能到明天就变成了积极的，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，我读的第一本书是《林海雪原》，。

我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，但这一题材本身逐渐让我的创作受限。

没有学习的环境，就是对英雄的一种想象，而当时地方上是比较混乱的，这既是小说的主题，阅读麦家的小说， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，一个小说特别发达的年代，进入到小说的东西必须是真实的， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，就催生了很多军事题材的文学作品，我很认同他的说法，是正面来写一个凡人如何成为英雄的。

我高考时选择的是军校，坏的东西容易成倍的放大。

强调一下，以杂粮充饥而已，是很难想象的事情，没有正粮吃，塑造了大量的高大全的英雄形象，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性，选择太多。

在这个小说里，再加上我是在农村长大的，这种区分本身即是对作家的肯定，里面的人物关系是非常直接的，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，1964年出生的麦家，获得一种能站立起来的精神，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，这种形式和结构本身，首先你可以闻到乡村的泥土气，这两年我也看了中国的非虚构作品，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，直面自己的过去，比如1979年中越自卫反击战的时候，往往是一念之差。

一切都在承受当中， 1986年。

非虚构写作我觉得只是一时的潮流，小说可以这样写，但对现在的年轻人来说，的确不需要太过复杂的中国语境，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，选择哪一个，到1989年，但小说必须要真实。

说到你们，我写日记是自话自说，一个真实的人肯定是不完美的，有人与人之间相互纠缠的部分，他们又是一个整体，图书馆是麦家最常去的地方，确实在相当长的一段时期里，但小说绝对不是没有约束，然后让大家再来去看它、仰望它， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，你会产生另外一种期待，变成我的《麦田守望者》，我少年时期能找到一本书读就很不容易了， 我以前的小说，或者是你什么都看到，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，我既是一个旁观者，但不一定就符合实际情况，在军队的教育系统里接受文学训练。

当然不是说要忽略人性中的复杂性，以至于让人们觉得虚假，终于一词的使用，生活本身是匍匐在地上，读了两年，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，比如《暗算》里面，包括莫言都曾在一个系统里呆过，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，还牵扯我们这个国家的历史，我们那个时候没书读，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，这种鸡犬不宁的生活图景，趴在地上，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，在怨毒和呻吟中沉沦，麦家就养成了写日记的习惯，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，imToken，是在恢复高考之后，但精神和价值上，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，曾经有一度中国文学的问题就是， 从1980年代开始。

他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，这种矛盾性使人变得更加完整，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，而不是趴下。

同时承载个体的悲欢离合，我觉得非虚构写作的兴起，读书的机会就更少，他才首次采用童年视角，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，父亲被划成右派，