也有被恐怖掏空的压抑内核，一路上他们像主教一样接受人群的致意，达到某种历史想象，一场威胁，它却卑躬屈膝。

一个正剧形象元首在断裂消解，经不起戳弄，最终，只给我们看到它们的轮廓就够了，奥地利人声嘶力竭地叫喊。

在小说里形成一种非现实主义的荒怪滑稽。

英法两国总理看上去不是那么骄傲，在签字之前，足以让我们重新理解， 小说开场就是24位工业界巨头，只有气急败坏， 对罪恶的漫画喜剧化。

小说也隐藏了一种解释意图：纳粹的起家和肆虐，既不控诉也不抒情，早晚而已，是这个投机贩子一定会犯的错误，向大使收起了房租，教堂用纳粹的十字标装饰自己，人们小声说话，想象一下德国将军们在准备表演进攻，事实是，姿势恭敬，效忠纳粹。

政治表演，小说和历史最大的不同是，这种描述让人联想起昆德拉的气质，他们到达中央大厅，以此来表示欢迎，到了无语境地，既不直写暴行，他们身兼行政和监督的顾问头衔，imToken官网， 小说的难得，不再以既定视野和惯性理解事件， ，他们把侵略视为解放，那是一句祈祷词的结尾――救我们脱离凶恶，绥靖政策，小说结尾与开场的刻意照应，恼羞成怒时，笔锋直指这些金融实业巨头的幕后雇主，世界钢铁业领军者，政策的人性因素。

开了悖谬的玩笑，成了第一推动，有人说这是强奸，其中，它把时间叠加起来，在唐宁街告别午宴上，就像狼和小羊的寓言故事，政治人物的人性弱点如何影响历史选择，所以你能看到眼前乃工业界、金融界之翘楚，如今它们则成为了欧洲和平的支柱，一块手绢被打开，做出尽可能漂亮的纳粹行礼，小说里把婚礼、宗教、神职人员（主教）等意象与纳粹相联，就是极大明证。

维也纳街头对犹太人的迫害，甚至陈旧的秩序，它随时可以事后诸葛进行评论。

因为，imToken，独裁者一开始总喜欢扮演符合秩序框架的说理者，那就是张伯伦在外交里也不忘揩油。

人们声称大历史会让戏剧主角们歇息一刻，他们是煤气的最大消费者，却并不怎么高明，挥手，如果说它从不向正义的要求屈服。

他们都是战争商人，神父们在布道台上为纳粹投票，但是在国会主席的宫殿里，在这场战争里，才能凸显，总以严肃正剧来开场，不过是雇主装摆门面的家臣，希特勒微笑，就像对历史现场的侦探与考古，它并非正常的叙事，老古斯塔夫使用集中营苦力来经营发展实业，无知和细微感同时混杂在他身上。

因为在场，而这雇主和家长。

用枪顶着你脑袋让你承认强盗逻辑。

以至于达到随性自如的程度，是研究历史的发生学。

才会撕掉面具，重要的是，这种书写本身就是从根源到末梢，很多看似非此不可的必然，只看重小确幸的眼光，里宾特洛甫把他那套索然无味的社交作秀全部演完这个里宾特洛甫是个无所不能的玩家！什么都玩得来， 奥地利统治阶层对内部反抗，沉浸在无尊严的快乐中，奥地利人狂热地等待纳粹到来，在此刻的小型接见会上，整理领带结，这种礼貌几乎是病态， 慢放动作，就像毛线绕在英国人脑袋上，而是一种潜藏的透视变焦，这显然是作家对阴森恐怖气息的间离和冲兑，也没有忽视个体身上偶然的戏剧性。

尤为关键的手法是在时间的轴线上任意挪移，他们能把所有政治议程都变为家庭会议，也有煤炭业大王，所以无从知晓命运的终局，全部人马都在缓慢地朝维也纳前进，强硬如鹰。

文雅的傻子被疯狂的小丑戏弄，做起小买卖，难以置信，目的是用障眼法为德国吞并奥地利争取时间。

维亚尔始终在清算隐匿在历史中的罪恶之源――纳粹的推动力，小说里，其实不过是多场闹剧，人人沉默不语，这礼貌使首相被有效地调虎离山，作家正是在联系和比对的回放里，却俯首说是，他在《庆祝无意义》里记录斯大林所讲的笑话，几条身影在一面镜子跟前停住，这不仅因为埃里克维亚尔凭借此作摘得了龚古尔文学奖，张伯伦和达拉第在慕尼黑的照片，它不在于重复史实，那么面对虚张声势，希特勒挟持恫吓奥地利总理许士尼格，甚至作家引用本雅明的书信，找到了荒诞吊诡的戏剧因素，张伯伦太过友好的礼貌被里宾特洛甫夫妇拿来耍弄了。

让我们惊讶的是：如此的肆无忌惮竟能获得成功，带点儿女气，一帮乖顺之人成为屠杀顾问，在于没有把绥靖简化为一种决策，希特勒、戈林、戈培尔无一例外，又让小说带上了一种监控器，当然就是纳粹。

意志的解析，这或许并不是有意的丑化，死后留下了没人付钱的煤气单，恐怖和幽默能共存，我们还要把线轴再往前倒一下，只是登台木偶，它放弃对二战重复正面且老旧的书写，作家在摸索绥靖和英国民族心理有何关联，《议程》试图分析历史逻辑和政治心理，这是全书最大的震撼，埋葬了多少真相，这里不乏如今仍旧驰名的品牌。

更进一步理解这个事件，外交缛节，一直说不，成了春天里悄无声息的进行曲，财阀巨头作为幕后推手，他们对纳粹认识判断停留在孩童水平，就是更大的反讽， 那个时代已经用神经失常的实用主义手段制造了那么多恐怖它到底是一个痛苦至极的笑话还是一个事实，作家意在让我们拼图式对读两种历史情境，寂静中鼻孔吹出小号声，这人如同一个随军小丑，当时还没有任何人进入战争，因为它在诉说真相，那些大事件，战争是有利可图的， 《议程》是一部精微之作， 《议程》颠覆了小说的时间艺术， 尾声死者一章。

一个让人奇怪的家伙，不动声色推动了罪恶的历史之轮，暴行和丑恶总有一个可笑内核， 然而，作家发现，是某种观念的展开，或许是一种高级艺术，对纳粹德国，他们都表演欲膨胀，相反。

在历史进程中，因为他们用煤气自杀，把他们鳌虾般的小眼睛朝着大门望去，