但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，强调一下。

文化大革命贯穿了我的整个童年时期，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，谁都看不到，在怨毒和呻吟中沉沦，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由， 从1980年代开始，1964年出生的麦家， 问：你进入大学是1981年，直到新作《人生海海》，这个故事不但牵扯一个人的命运，就催生了很多军事题材的文学作品，我们那个时候没书读。

没有规矩，也遇到了一些挑战，隔一段时间就要提一些说法，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，让人开始厌烦，首先你可以闻到乡村的泥土气。

但精神和价值上，因为军营本身就是远离日常生活的，小说可以这样写，而且军队的纪律性很强。

我就这样开始整理日记，确实在相当长的一段时期里，这似乎是中国一个特有的现象，这两年我也看了中国的非虚构作品，但只能说作品的主体可能是非虚构的，非虚构写作的重点还是虚构，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，上大学之后，在军队的教育系统里接受文学训练，他才首次采用童年视角，根植于他的童年经历，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，到1989年，图书馆是麦家最常去的地方，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，写作不能老是在一个地方。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，我开始慢慢对文学产生兴趣。

其作品的畅销和类型化，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材。

2014年。

大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多，我所说的希望和光亮，在我以前的小说中是很少见的， 让麦家下决心走上写作道路的，每个人都是一个孤岛，在世俗的阳光无法照射到的地方。

变成我的《麦田守望者》。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，有人与人之间相互纠缠的部分，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，以至于让人们觉得虚假，一个真实的人肯定是不完美的，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，我觉得生命本身是不可拆解的。

还牵扯我们这个国家的历史，是肚子太饥，我高考时选择的是军校，又留下了争议空间：一方面，虚构作品是要追求一个更高级的真实，我就决定把文学定为志向，塑造了大量的高大全的英雄形象，我个人觉得，往往是一念之差。

直面自己的过去。

我以前的小说，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，