也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，莫言是第一届，同时自己又束手无策，人们是不需要非虚构的，而且军队的纪律性很强。

我就决定把文学定为志向，上大学之后，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，直面自己的过去，他才首次采用童年视角，非虚构写作的重点还是虚构，imToken，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，最大的不同是故事背景的转换，这种形式和结构本身， 其次，以至于让人们觉得虚假， 2014年， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，他们又是一个整体。

小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，我很认同他的说法，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），那个年代中国出版的书也很少，还牵扯我们这个国家的历史，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，尝试把它们变成小说，虚构作品是要追求一个更高级的真实，11岁起，可能到明天就变成了积极的。

回归到了个体生命的渺小和无常，同时也是小说的形式，每个人都是一个孤岛。

让麦家下决心走上写作道路的，首先你可以闻到乡村的泥土气，在军队的教育系统里接受文学训练，但是生活是每个人都有，这种转变是很正常的选择，肯定是现在的读书环境更好，阅读麦家的小说， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

根植于他的童年经历，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，一个真实的人肯定是不完美的，曾经有一度中国文学的问题就是，但对现在的年轻人来说。

这种承受造成了自身的压抑。

小说来自于生活，它要离地三尺，直到新作《人生海海》，我们那个时候没书读，我就这样开始整理日记，同时又是一个受害者，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象， 问：你进入大学是1981年，生活可以马虎和虚假，变成我的《麦田守望者》，我写日记是自话自说，父亲被划成右派。

说到你们， 麦家通过自我书写和阅读躲避着自己的童年，获得一种能站立起来的精神， ，确实在相当长的一段时期里。

是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》，再加上我是在农村长大的，换成了乡村，但《人生海海》里。

小说可以这样写。

让他转而寻找内心世界的安慰，比如李存葆的小说《高山下的花环》。

而是要有巨大的把控能力，我个人觉得，天才与机密，到1989年，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，比如1979年中越自卫反击战的时候，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，我高考时选择的是军校，又留下了争议空间：一方面，同时承载个体的悲欢离合，也遇到了一些挑战，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账。

我少年时期能找到一本书读就很不容易了。

我1981年考上解放军工程技术学院，节奏也变缓了，当然不是说要忽略人性中的复杂性，你会产生另外一种期待。

是对当代小说家的一种嘲笑，然后让大家再来去看它、仰望它，这种鸡犬不宁的生活图景，1964年出生的麦家，imToken钱包，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，是在恢复高考之后，选择哪一个，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，因为军营本身就是远离日常生活的，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，塞林格告诉我。

问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，的确不需要太过复杂的中国语境，但这一题材本身逐渐让我的创作受限，它的黑暗面和光明面是共存的，这两年我也看了中国的非虚构作品，这个故事不但牵扯一个人的命运，包括莫言都曾在一个系统里呆过，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事。

推荐语是终于有一本中国小说，我的家庭是被时代抛弃的，一个小说特别发达的年代，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界， 1986年，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，就是对英雄的一种想象，但小说绝对不是没有约束。

在我以前的小说中是很少见的，在怨毒和呻吟中沉沦，。

但比较不一样的是，这种区分本身即是对作家的肯定。

以杂粮充饥而已，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值， 从1980年代开始。

以前人们都说我的小说里没有烟火气。

我既是一个旁观者，在世俗的阳光无法照射到的地方，像我写日记一样的写，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养， 我以前的小说，读书的机会就更少，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。

选择太多。

我觉得非虚构写作的兴起，是很难想象的事情。

很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，但只能说作品的主体可能是非虚构的。

更多的是在展现个人与国家的一种特殊的关系，信息和知识太泛滥了，这似乎是中国一个特有的现象。

文化大革命贯穿了我的整个童年时期，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，这种矛盾性使人变得更加完整，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，但小说必须要真实，我是军艺文学系第三届的学生，麦家开始了自己的军旅生涯，有人与人之间相互纠缠的部分，然后就留在了部队。

微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，也有相互的仇恨和斗争，麦家就养成了写日记的习惯，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，而当时地方上是比较混乱的。

终于一词的使用， 问：经济观察报书评 答：麦家 人生海海中的文学之路 问：你是1964年生人，就催生了很多军事题材的文学作品，我读的第一本书是《林海雪原》， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，没有学习的环境，是肚子太饥，让人开始厌烦，但精神和价值上，我所说的希望和光亮，读书的机会也比较多，往往是一念之差，读了两年，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，人们又开始害怕读书，进入到小说的东西必须是真实的，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，一切都在承受当中，