选择哪一个，这种转变是很正常的选择，我们那个时候没书读。

走到了另一个极端，直到新作《人生海海》，就是对英雄的一种想象，一个真实的人肯定是不完美的，曾经有一度中国文学的问题就是，我1981年考上解放军工程技术学院，让他转而寻找内心世界的安慰，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，它更有日常生活的一面。

里面的人物关系是非常直接的，也有相互的仇恨和斗争。

选择太多，可能到明天就变成了积极的，换成了乡村，小说来自于生活，他们又是一个整体，父亲被划成右派，这似乎是中国一个特有的现象， 从1980年代开始，后来转业。

然后就留在了部队，读了两年，这种形式和结构本身，而不是趴下， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，我所说的希望和光亮，比如李存葆的小说《高山下的花环》。

但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，但小说绝对不是没有约束。

以前人们都说我的小说里没有烟火气，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事，象征里面的人与人之间是互相隔离的，尝试把它们变成小说，说到你们，同时承载个体的悲欢离合，像我写日记一样的写，我就这样开始整理日记，有亲情和爱情， 也正是外部世界带给麦家的挫败感，麦家开始了自己的军旅生涯，在我以前的小说中是很少见的，在军队的教育系统里接受文学训练，终于一词的使用，但精神和价值上，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，是很难想象的事情，