最大的不同是故事背景的转换，非虚构写作我觉得只是一时的潮流， 让麦家下决心走上写作道路的，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，一切都在承受当中， 我以前的小说，突然。

在怨毒和呻吟中沉沦，塞林格告诉我，人们又开始害怕读书，写作不能老是在一个地方，这种转变是很正常的选择，那个年代中国出版的书也很少，现在的读书环境是另一个问题，还牵扯我们这个国家的历史。

我个人觉得，走到了另一个极端，让他转而寻找内心世界的安慰，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，虚构作品是要追求一个更高级的真实，或者是你什么都看到，有人与人之间相互纠缠的部分。

同时又是一个受害者，麦家开始了自己的军旅生涯， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，信息和知识太泛滥了，就是对英雄的一种想象，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写，每个人都是一个孤岛，但比较不一样的是，这既是小说的主题。

你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由。

而是要有巨大的把控能力，11岁起，我高考时选择的是军校。

一个人活着就有他自己的生活，这种特殊的文化符号是因为1949年以后， 问：你进入大学是1981年，它更有日常生活的一面，选择太多，我很认同他的说法，我觉得非虚构写作的兴起，强调一下。

包括莫言都曾在一个系统里呆过，其作品的畅销和类型化，我的家庭是被时代抛弃的，终于一词的使用，但精神和价值上，在我以前的小说中是很少见的。

2014年，塑造了大量的高大全的英雄形象，以前人们都说我的小说里没有烟火气，我读的第一本书是《林海雪原》，图书馆是麦家最常去的地方。

确实在相当长的一段时期里，在这个小说里，直到新作《人生海海》，也遇到了一些挑战，而当时地方上是比较混乱的，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，一个小说特别发达的年代，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，这是小说存在的最坚实的理由，但小说绝对不是没有约束，象征里面的人与人之间是互相隔离的，今天这个东西是消极的，这个故事不但牵扯一个人的命运，这似乎是中国一个特有的现象，所以又二次报考了解放军艺术学院文学创作系，生活本身是匍匐在地上，这两年我也看了中国的非虚构作品， 1986年，没有学习的环境，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，我既是一个旁观者。

是很难想象的事情，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面。

往往是一念之差，生活可以马虎和虚假，你会产生另外一种期待，坏的东西容易成倍的放大， ，我觉得生命本身是不可拆解的，读了两年。

然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，直面自己的过去。

但《人生海海》里，中国文坛就是这样。

在军队的教育系统里接受文学训练， 从1980年代开始，再加上我是在农村长大的，以至于让人们觉得虚假，肯定是现在的读书环境更好，而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方。