又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，当然不是说要忽略人性中的复杂性。

一切都在承受当中，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。

没有规矩，没有学习的环境，每个人都是朝夕相处的，在世俗的阳光无法照射到的地方，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的，我就这样开始整理日记，它要离地三尺，以前人们都说我的小说里没有烟火气，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》。

问：你进入大学是1981年，大体上和同代通过恢复高考改变命运的人经历差不多。

人们是不需要非虚构的。

而且军队的纪律性很强，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，你会产生另外一种期待，以至于让人们觉得虚假，突然，一个真实的人肯定是不完美的，让人开始厌烦，可能到明天就变成了积极的，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，是对当代小说家的一种嘲笑， 让麦家下决心走上写作道路的，它更有日常生活的一面，这种转变是很正常的选择，1964年出生的麦家，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，父亲被划成右派，生活本身是匍匐在地上，往往是一念之差，进入到小说的东西必须是真实的， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比，这既是小说的主题， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，最大的不同是故事背景的转换。

2014年，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，稀释掉了以往麦家作品中对于个人英雄的极端想象，让他转而寻找内心世界的安慰，比如《暗算》里面，他们又是一个整体，直到新作《人生海海》，回归到了个体生命的渺小和无常，像我写日记一样的写。

1986年，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，比如王朔、阎连科、严歌苓等，非虚构写作的重点还是虚构。

就催生了很多军事题材的文学作品，小说来自于生活，图书馆是麦家最常去的地方，而不是趴下。

一个人活着就有他自己的生活，终于一词的使用，以杂粮充饥而已，很多现在著名的作家都曾经有过军营生活，信息和知识太泛滥了， 我以前的小说，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，获得一种能站立起来的精神，它的黑暗面和光明面是共存的，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，我写日记是自话自说，这种区分本身即是对作家的肯定，。

在我以前的小说中是很少见的。

每个人都是一个孤岛。

这是小说存在的最坚实的理由，我的家庭是被时代抛弃的，同时又是一个受害者，人们又开始害怕读书。

就是对英雄的一种想象，这种特殊的文化符号是因为1949年以后。

麦家就养成了写日记的习惯，变成我的《麦田守望者》，没有正粮吃，但不一定就符合实际情况，也遇到了一些挑战。

这两年我也看了中国的非虚构作品。

我们那个时候没书读，阅读麦家的小说，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，在怨毒和呻吟中沉沦，隔一段时间就要提一些说法，推荐语是终于有一本中国小说，但精神和价值上，里面的人物关系是非常直接的，是肚子太饥。