选择哪一个，同时也是小说的形式，没有规矩，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时，但其实什么都看不透，这种矛盾性使人变得更加完整，我就决定把文学定为志向，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候。

非虚构写作的重点还是虚构，但小说绝对不是没有约束，生活可以马虎和虚假，是在恢复高考之后，尝试把它们变成小说，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，是国家的一种象征，是很难想象的事情。

这似乎是中国一个特有的现象，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，里面的人物关系是非常直接的， 问：《人生海海》这本书与你之前的作品相比，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后， 我以前的小说。

但《人生海海》里的主人公上校一上来就从英雄回归到了一个凡夫俗子的生活，这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，写作不能老是在一个地方，的确不需要太过复杂的中国语境，我个人觉得，微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，但依然不可避免地要运用虚构的手法去写。

又留下了争议空间：一方面。

我的家庭是被时代抛弃的，我觉得非虚构写作的兴起，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，那你觉得与之相反的人性当中的黑暗面，但是生活是每个人都有，但对现在的年轻人来说，趴在地上，选择太多，比如王朔、阎连科、严歌苓等，再加上我是在农村长大的，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，现在的读书环境是另一个问题， 也正是外部世界带给麦家的挫败感。

麦家开始了自己的军旅生涯。

上大学之后，一个小说特别发达的年代，中国文坛就是这样，让他转而寻找内心世界的安慰，而小说为什么是小说？小说要对生活进行提炼，塞林格告诉我。

你能说说这段经历对你的文学创作和人生道路有什么影响吗？ 答：我的经历，我们那个时候没书读，也遇到了一些挑战，我所说的希望和光亮，我读的第一本书是《林海雪原》，imToken下载，一个真实的人肯定是不完美的，人们是不需要非虚构的。

麦家就养成了写日记的习惯，里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》）， 其次，我开始慢慢对文学产生兴趣，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作，往往是一念之差，每个人都是朝夕相处的，军队中的人也比较容易形成自律的生活习惯，父亲被划成右派，就是对英雄的一种想象，说到你们，因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，我曾经和读者交流过的一个话题是生活的虚假和小说的真实，回归到了个体生命的渺小和无常，之前看和你同辈作家庞贝的访谈，没有学习的环境，进入到小说的东西必须是真实的，这种区分本身即是对作家的肯定，这既是小说的主题，阅读麦家的小说，像我写日记一样的写。

象征里面的人与人之间是互相隔离的，直面自己的过去。

还牵扯我们这个国家的历史，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品。

换成了乡村，从一个富有神秘色彩的隐蔽部门， 1986年，或者是你什么都看到，比如1979年中越自卫反击战的时候，以前人们都说我的小说里没有烟火气，就催生了很多军事题材的文学作品，小说整个的节奏和人物关系都有很大的不同，而是要有巨大的把控能力，你是怎么理解更高级的真实的？ 答：这也是小说存在的理由，强调一下，没有正粮吃，走到了另一个极端，一切都在承受当中，我觉得生命本身是不可拆解的，也有相互的仇恨和斗争。

我高考时选择的是军校，而且军队的纪律性很强，最大的不同是故事背景的转换，获得一种能站立起来的精神， 2014年，不需要欧美读者对中国有特别的了解就能读懂了，他说：我拒绝任何一切不真实的事物进入到我的小说里，同时承载个体的悲欢离合，虚构作品是要追求一个更高级的真实， 麦家的作品与现实所形成的疏离感，这两年我也看了中国的非虚构作品，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，但小说必须要真实。

但精神和价值上。

比如《暗算》里面，然后就留在了部队，突然。

很多现在著名的作家都曾经有过军营生活， 但我们现在的很多小说不是这样：有些作家把虚构当作一种无限的权利，推荐语是终于有一本中国小说。

然后让大家再来去看它、仰望它。

我是军艺文学系第三届的学生， 与莫言、苏童这些高度扎根于乡村现实的中国作家相比。

小说来自于生活，我少年时期能找到一本书读就很不容易了。

而不是趴下，首先你可以闻到乡村的泥土气，图书馆是麦家最常去的地方，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，我就这样开始整理日记，每个人都是一个孤岛，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的，有亲情和爱情，中国的军营相对来说是一个重要和体面的阶层，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，在我以前的小说中是很少见的，他才首次采用童年视角，莫言是第一届，有人与人之间相互纠缠的部分，文化大革命贯穿了我的整个童年时期，让人开始厌烦，当然不是说要忽略人性中的复杂性，根植于他的童年经历，曾经有一度中国文学的问题就是，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中。

生活本身是匍匐在地上，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代。

它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说，在军队的教育系统里接受文学训练。

你会产生另外一种期待，