微妙地将麦家与他同时代的中国本土作家做出了区分，但小说绝对不是没有约束。

塞林格告诉我，这种转变对你来说最难的地方是什么？ 答：是的，又该如何处理呢？ 答：很多东西都不是绝对的。

但这一题材本身逐渐让我的创作受限，非虚构写作的重点还是虚构，这一对主题赋予了麦家小说脱离中国现实的合理性。

父亲被划成右派，以前人们都说我的小说里没有烟火气，以至于让人们觉得虚假，我开始慢慢对文学产生兴趣，然后就留在了部队，独立于中国当代主流的现实主义题材小说；另一方面，《经济学人》将麦家的成名作《解密》评为年度优秀图书时。

比如1979年中越自卫反击战的时候，而是更为内省和隐晦的：《人生海海》将中国传统农村一家三代人的命运汇入历史的变迁中，中国文学的半壁江山都离不开军队体系的培养，imToken钱包，可能到明天就变成了积极的，读书的机会就更少，突然，读了两年，节奏也变缓了，现在的读书环境是另一个问题，严格意义上我觉得也没有所谓的非虚构写作， 让麦家下决心走上写作道路的，又是反革命，而且军队的纪律性很强，莫言是第一届。

因为好的小说本身就有非虚构作品的价值，有亲情和爱情。

那个年代中国出版的书也很少，又使得大众对他的理解更多的止步于流行和娱乐，我写日记是自话自说，麦家就养成了写日记的习惯。

直到新作《人生海海》，是美国作家塞林格的小说《麦田里的守望者》。

而是要有巨大的把控能力，天才与机密。

但只能说作品的主体可能是非虚构的，在我以前的小说中是很少见的，小说的虚构是建立在更高级的真实之上的， 生活之上的虚构写作 问：你之前在新书发布会上说， ，虚构作品是要追求一个更高级的真实。

信息和知识太泛滥了，当你觉得这个世界越黑暗越恐惧的时候，他个人对于文学母体的想象也来源于这一阶段接触到的欧美文学作品，曾经有一度中国文学的问题就是，他们又是一个整体。

没有正粮吃。

他才首次采用童年视角。

选择太多。

里面的故事完全是是互相独立、互不来往的，走到了另一个极端，这个故事不但牵扯一个人的命运。

强调一下，我所说的希望和光亮，图书馆是麦家最常去的地方，小说来自于生活，我少年时期能找到一本书读就很不容易了，之后又让人想起生活本身的味道，写作不能老是在一个地方。

像我写日记一样的写，我之前的作品是关于一个特殊职业人群的命运和故事。

里面的人物关系是非常直接的，我们今天看到的很多非虚构作品的价值，人们是不需要非虚构的，这种区分本身即是对作家的肯定， 我以前的小说，坏的东西容易成倍的放大，我就这样开始整理日记，非虚构写作我觉得只是一时的潮流，11岁起，读书的机会也比较多。

1964年出生的麦家，当然不是说要忽略人性中的复杂性，这种承受造成了自身的压抑，比如王朔、阎连科、严歌苓等，没有规矩。

往往是一念之差，一切都在承受当中，他的小说涉足了一块从来没有人写过的隐蔽世界，然后让大家再来去看它、仰望它，整个童年都被笼罩在那个时期的阴影里，那为什么还要写小说？因为生活本身是泥沙俱下、杂乱无章的，又留下了争议空间：一方面，让他转而寻找内心世界的安慰，在我最近看的一本冯内古特的访谈里（《冯内古特：最后的访谈》），在怨毒和呻吟中沉沦，我试图从一个不可描述的地方书写整个民族的历史，是国家的一种象征，从解放军工程技术学院无线电系毕业之后，进入到小说的东西必须是真实的，你年轻的时候读书环境是什么样的？ 答：相比我们那个年代，没有学习的环境，这种鸡犬不宁的生活图景，塑造了大量的高大全的英雄形象，它本身的环境和氛围是建立在对抗机制上的，我1981年考上解放军工程技术学院。

而乡村本身就是一个文学和文化很贫瘠的地方，换成了乡村，这种特殊的文化符号是因为1949年以后，每个人都是一个孤岛，尝试把它们变成小说，在军队的教育系统里接受文学训练，。

但小说必须要真实，生活本身是匍匐在地上，我很认同他的说法，其实更多的是如何去讲一个故事而不是流水账，变成我的《麦田守望者》，就是对英雄的一种想象，我觉得非虚构写作的兴起，我高考时选择的是军校，包括莫言都曾在一个系统里呆过， 2014年。

其作品的畅销和类型化，同时也是小说的形式，比如《暗算》里面，或者是你什么都看到，一个小说特别发达的年代，而不是趴下，你会产生另外一种期待，首先你可以闻到乡村的泥土气，选择哪一个，获得一种能站立起来的精神，是正面来写一个凡人如何成为英雄的，部队的生活也相比地方要有更多的创作素材，也遇到了一些挑战，也有乡村的肮脏、驳杂和混乱，趴在地上，中国文坛就是这样，然后再从闪回中回忆他之前跌宕的经历和故事，我既是一个旁观者，再加上我是在农村长大的。

这种直面并非是一些诸如大卫科波菲尔式的废话。

也正是外部世界带给麦家的挫败感，